”藏品丰盛可见一斑。董其昌也曾到过嘉兴，如万历二十年(1592年)董氏38岁时所记：“壬辰九月过嘉禾，所见有褚摹《兰亭》、徐季海《少林诗》、颜鲁公《祭壕州伯父文稿》、赵文敏《道德经小楷》，皆真墨也。是日，仲醇又借得王逸季虞永兴《汝南公主志》适到，余为手摹之。”嘉兴有云云巨富的珍藏家，吸引了大批骨董商人经常到嘉兴兜销字画，尤其是周围杭州的骨董商显得十分活跃。
这一时期鉴藏家之间来往亦十分亲近。这些文人鉴藏家频仍地两地往来，对江南艺术市场的互动起到了起劲作用。栖身在嘉兴的李日华险些每年到杭州数次，一待就是几个月，而他每次去总是入住昭庆寺。在这寺院前面有个混淆型的字画骨董市场，李日华曾在这里购得一件郭熙的《扶桑晓日》，他家尚有一幅沈周仿董源画也是“十年前得于昭庆寺廊摆摊铺”。
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除嘉兴外，杭州和苏州亦相互影响。苏州字画市场十分繁荣，使得唐寅、都穆、祝允明等画家险些完全将书法绘画作为商品来看待。因此，苏州也是杭州及江浙地域的珍藏家、骨董商常去之地。冯梦祯在《快雪堂日志》中多次提到在苏州会晤鉴藏家和收购古玩字画之事。苏州蓬勃的市场交易导致字画作伪十分放肆，其阊门一带就是专门制作赝品的地方，当地的伪作大量地流入杭州市场。
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我们在相关史料中看到，冯梦祯和李日华出行用的都是字画舫。董氏往来于松江和杭州之间，坐的也是画舫。他们的许多字画交流运动即是在这些舟舫之中举行的。好比：“十日，吴山字画船泊我河次。访之，出示汉玉澡豆一，围径五寸，肤厚四分。”其时字画舫的用途多样，明人张岱在《陶庵梦忆》中提到明末嘉兴烟雨楼的情形时说：“湖多精舫，尤物航之，载字画茶酒，与客期于烟雨楼。客至，则载之去，舣舟于烟波缥缈。”
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