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浅绛彩主要体现水墨画的效果，描出的墨线和色彩均较为浅陋，因此不易长时间生涯。今天我们看到的浅绛彩瓷大多的色泽有所蚀落，有的面目更是漫漶不清，以是生涯完好，画面清晰感人的就显得珍贵了。
今世瓷板画在继续传统的基础上继续创新生长，泛起出威风凛凛威风凛凛门户日益多样化生长的特色。首先，传统瓷板画仍占有主流职位。民国时期以“珠山八友”为代表的新粉彩名家树立了文人瓷板画规范，成为后世竞相效仿的楷模。“珠山八友”等名家之子弟传人在今世从事瓷板画创作者仍为数众多，出类拔萃者不乏其人，如王锡良、汪桂英、刘雨岑、王怀俊等等。
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这批瓷板画创作者以中青年高校结业生为主体，接受了系统的现代美术教育与训练，但并没有因此而扬弃传统，而是相互取舍，只管扬长避短，将传统与现代中的起劲因素举行有机组合，形成既具传统艺术意韵，又具今世审美倾向的作品。这类威风凛凛威风凛凛正日益取代传统威风凛凛威风凛凛而有占有主流之趋势，不少新文人画派瓷板画家亦实验其中，创作了不少具有现代综合装饰特色的优异瓷板画，转型趋势日渐显著。
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汪野亭四屏瓷板画，长：76.5cm，宽24.5cm四条屏
瓷板画发轫于唐代，初是以墓志的形式泛起的，如曾出土有唐代越窑青瓷墓志瓷板。但在漫长的古代制瓷史中，瓷板的生长极为缓慢，这是由于，在古代制瓷手艺下，瓷板的烧制是很难题的事，而在中国传统“经世致用”造物观的影响下，瓷板的适用功效很弱，以致无论官窑照旧民窑均不愿意烧制。至明代中晚期时，瓷板的烧制数目有所增添，这主要得益于种种明式家具的兴起。明代中晚期是家具制作的巅峰期，特殊是江南士人出于追求生涯质量的需要而大量制作家具并热衷于对家具举行装饰，而瓷板成为镶嵌于屏风、床、桌等种种家具中的装饰物，这就使得瓷板的制作量有所增添并由墓志而进入家居生涯当中。明代瓷板以青花瓷板为多，也有五彩、斗彩及色釉等其他形式，瓷板画即以后期兴起，而且，瓷板画从家具逐渐步入修建物，在一些修建物中亦泛起一些瓷板画装饰。
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