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此时镜钮所占比例较大，甚至有平行双钮，多数以简略的几何纹作为装饰图案，取自尊自然的叶脉纹、光线纹、锯齿纹占主流，鲜见动物、瑞兽、人物纹饰。像2008年中国嘉德秋拍第4201号商代人物镜很是有数，直径5.7厘米，以1.232万元拍出，“主纹饰为两人物对钮而立，人物修长、生动自然，锈色熟美”。明确出自周代的铜镜拍场上极为有数。
春秋、战国时期铜镜铸造飞速生长，北京故宫博物院铜镜专西崽孟指出，“无论是铜镜的铸造工艺，照旧铸造的数目，都大大凌驾了以前。……纹饰达15个大类，而且泛起了种种特殊工艺装饰艺术，如涂朱绘彩图案、金银错图案、透空雕图案等。”在造型、钮制、纹饰、铜质等方面具有配合性：形制规范、纹饰细腻、轻盈典雅，“标志着中国古代铜镜已经从早期的稚朴走向了成熟”。
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百子图又称婴戏图，是中国古代传统艺术题材之一，艺术家通过描绘古代儿童嬉戏玩耍的场景，来表达人们对子孙满堂，祈福祥瑞的优美憧憬。从汉墓壁画场景中无意泛起的儿童形象，到宋代惟妙惟肖、主题鲜明的婴戏图，再到明清瓷器、玉器、竹木等种种艺术品上的百子图，都生动地反映了其时社会人们的审美情趣和富厚的民俗文化内在。
儿童形象在艺术作品中的泛起，可以追溯到战国时期，至汉代及魏晋墓室的壁画、画像石、画像砖中，也不乏儿童形象，其时的绘画刻划还稍显古拙质朴。据《宣和画谱》纪录，唐代著名人物画家张萱“善画人物……又能写婴儿，此尤为难。盖婴儿形貌、态度自是一家，要于巨细岁数间，定其面目髻稚。世之画者，不失之于身小而貌壮，则失之于似妇人。
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又贵贱气调与骨法。尤须各别。”《历代名画记》则纪录：“（张萱）好画妇女、婴儿”。可见，唐代艺术作品中的儿童形象创作，虽然还未形成自力的儿童绘画系统，但在体态体态、面部心情、装扮行为等方面都从稚嫩走向成熟，这在张萱的作品中获得了集中体现，我们在宋摹本的张萱《捣练图》中可窥见一斑。
宋代，擅画儿童题材的画家增多，也是这一题材盛行的主要时期。他们多来自民间，将民俗民俗带入儿童生涯为主题的“婴戏图”样式。苏汉臣的《秋亭婴戏图》就以极写实的手法，描绘了玩传统玩具“推枣磨”的姐弟，他们神情专注陶醉、衣着描绘细腻，形成了栩栩如生的童趣画面。无疑，宋代的儿童绘画已经生长成为自力的绘画主题，而且在体现技法上到达了艺术的岑岭。婴戏图，作为民间喜闻乐见的自力装饰图案，也在这一时期走向了适用性的工艺品。
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