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关于兽与葡萄的组合，应该起源于古希腊的酒神崇敬，在早期的酒神崇敬中，葡萄纹作为陪同纹泛起在艺术作品中，厥后一直生长，逐渐形陋习则的图案，而且在葡萄间穿插禽鸟、动物和人类，这种组合仍然含有很大的表意功效，人们想体现的是大自然的协调优美，同时也使画面显得生动生动，随着人类文明的前进，这一图案的装饰审美作用日益为人们所重视，逐渐脱离了酒神的领域，成为一种装饰图案。这种纹样传到中国后，与中国传统的瑞兽纹相组合，被装饰于铜镜上，形成一种在众人看来很是希奇的组合。而二者的组合只在唐代泛起在铜镜上。
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铜镜的使用要领与现代的玻璃镜相同，既可做架放于桌案上，也可以钮内系绳于壁上。中国唐代铜镜常被作为礼物赠予。因此，镜反面多为“祥瑞”的图案。葡萄伸张的枝条和丰硕的果实，象征着“富贵长青”，深受人们的喜欢。以是，葡萄纹镜在唐代的铜镜中岂论质量与数目都居首位。
海兽葡萄镜主要盛行在唐高宗、武则天时期。其形制主要为圆形，少量呈方形、菱花形。镜背纹饰系高浮雕，主题图案以葡萄和海兽组成，从当前出土及在拍卖上泛起的“海兽葡萄镜”来看，其主纹饰的结构有两种形式：一种是内区为数只海兽相互追逐嬉戏，海兽之间充满葡萄的叶子和果实，外区为飞禽葡萄蔓枝果实；另外一种被称为“过梁式海兽葡萄镜”，画面虽被分为内外两区，可是内区的葡萄枝蔓却沿着中央的支解圈伸入外区，外区虽以葡萄蔓枝为主，可是还间以飞禽走兽和迷你蜂蝶之类，有些边缘也有装饰。
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海兽葡萄镜由于其细腻的纹饰和奢华的铸造工艺，是中国古代铜镜中公认的特色代表，其生长贯串于整个唐代委屈。它也是经常在海内外的艺术品拍卖市场上一再创出新高的佼佼者。除了珍贵的史料价值，现在海兽葡萄镜在铜镜市场上的职位也是临危不惧、压倒一切。由于国家对青铜品的治理以及某些年月的铜镜品相不佳、难以鉴别等缘故原由，与其他同时代的青铜器等文物相较量，铜镜的市场价位一直偏低。2004年之前，铜镜只是泛起在杂项里，古玩文化艺术品交易拍卖公司2004年春季首先次推出了历代铜镜专场拍卖，价格呈小幅攀升，直到2007年之后才泛起大幅上扬名堂，特殊是在近一两年的拍卖中，铜镜特殊是唐代铜镜的价格一起飙升。
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