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此壶制作上难之处，在于用全手工打出柔顺怡人的线条，及盖面和壶身的过渡，与流通无碍的长三弯流，故由古至今皆被陶家视为难掌握的造型品种之一！
柱础也是曼生设计的一种壶款之一，其造型稳重而大方，这也是由于他的造型泉源于古代使用十分普遍的柱础。柱础，是用来遭受衡宇立柱压力的一块垫基石，在古代的时间昔人为了不让木制的立柱受湿润而腐烂，于是在木柱的底下垫一块石墩，使柱脚与地隔脱离，起到了相对防潮作用。只要是木架的衡宇每一根柱子都有一个柱础，缺一不行，在防腐烂的同时又增强了柱基的承压力，以是在古代人们对础石是十分的重视。
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随着年月的推移，柱础也因需求发生转变，柱础徐徐成为柱子的收头，使得单调的柱身发生视觉上的转变，后期更是在柱础上使用镌刻艺术，使得民间的修建名堂繁多，后人更是将柱础演酿成具有审美功效的装饰，成为艺术品。以柱础为壶型，使壶显得别致且优美，更显示其稳重，此壶型亦一直撒播下来。
徐门紫砂生长到徐达明这一代已经有100多年的历史。
从清道光年间的徐福康起航至今，驶履历史沧桑的年月，徐门紫砂这个年逾百岁的紫砂老号不仅没有老去，反而越发坚如磐石，并焕发出青春的活力。这与徐氏子女受苦起劲、进取创新亲近相关。
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徐达明是“徐门紫砂”第四代传人。他的父亲徐汉棠、叔父徐秀棠都是继续家族紫砂武艺，并在紫砂艺术领域各有成就的人。生长在这样的家庭，从小接受着优异的艺术熏陶，接受父辈衣钵险些就是顺理成章的事情。可是，运气有时间就似乎是在居心磨练一小我私人的意志。“文革”时期，徐达明下乡插队，一去就是十年。回城后才得以随父亲正式学习紫砂武艺。由于来之不易，以是徐达明倍感珍惜。
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