龚文桢 字画-征集负责人：蒋总
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西双版纳是片神奇的天地，奇花异草和森郁的原始森林，扩大了画家们的审美视野。龚文桢能从西双版纳密林中取宝而归，回到画室中，思索、审阅、加工，雕而刻之，琢而磨之。这后期的加工、缔造历程因人而异则高下有别。缔造奇异的画面，缔造源于自然而发自心灵的意境，才是画家的天职。
龚文桢的功力极为扎实，处置赏罚大时势、大画面驾轻就熟，他善于营造生动真实的生态场景，缔造差异的情调意境。如1984年完成的《大地春》以红山茶花为主体，辅以水仙、桃花，9只八哥有动有静，洋溢着热烈欢快的气氛，爽朗大气。此作近观，其细部十分富厚细腻，笔笔到位，一丝不苟，堪称精品。另一件是作于壬午年（2002年）题为《清香》的作品，是以兰花、翠竹和湖石为题材，也是独具匠心。而龚文桢此作中，新竹聚生、幼笋壮硕、兰花竞放，几只黄鸟飞来，虽然画面色调清雅协调，仍然掩不住丰满热烈的活跃生命力之精神，自与昔人萧疏闲散、不食烟火之气迥异。
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就笔者所见到的作品，无论幅面巨细，都画得认真深入，从不纰漏。前人说画如其人，龚文桢其人其画、人格画品是一致的。龚文桢是忠实人，艺术上生龙活虎，本人却寡言少语，国画界朋侪们聚会的场所很少见他，他的作品就是他的代表。龚文桢已经取得很大成就，但艺无止境，随着人生阅历的增添，对人生对艺术的熟悉和明确一直的深入，信托他的艺术还会到达“繁冗削尽”的更高审美境界。
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在事实上，龚文桢先生的作品仍是在历史的漩涡中形成的，这使得他的作品仍然是时代的视觉诗。为此，在技法语言的探索上，他遵照的也是中国文化中源远流长的“纠正之意，奉元而始”的文化头脑或曰文化理念，这就使得他的技法语言，虽有对前代大师，如于非闇先生、陈之佛先生等人的艺术成就的借鉴，但这种借鉴却被一统于中国工笔画本体之本位，这就是龚文桢先生的作品追求通俗的本义。他的作品的绚烂光耀而清静，无疑源于他的阳光心态，他以自己的辛勤劳动将作品画得轻松自由，为的是让我们在看得轻松自由的历程中，获得心灵品质的熏陶和头脑精神的升华。
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