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山水得黄公望法，人以为文徵明后身。淡而神旺，简而意足。尝画歙山二十四图。亦工花卉。传世作品有崇祯十二年（1639）与李永昌、汪度、弘仁、刘上延为李生白联作《冈陵图》合卷，每人画一段依次相接，孙逸所画第四段，墨色转变条理明确，质朴洁静，萧疏清逸，现藏上海博物馆；
十六年（1643）作《茅屋长松图》轴藏故宫博物院；《仿云林山水图》扇页，自题：“云林不是人世笔，胸次无尘腕下仙，摹得东冈草堂法，两三株树小亭边。旋吉词兄属涂并题，正。孙逸。”藏安徽省博物馆；顺治十一年（1654）作《秋山图》轴、十四年作《仿黄公望山水图》扇页、康熙十九年（1680）作《山水》册页著录于《中国字画家印鉴款识》。从艺运动约于康熙前期。
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入清后，以世路纠纷，遁迹芜湖城北，蓬户茅轩，以为栖息，勉志勤躬，日念书数十卷，时写云山寄意，不以利欲干怀，与萧云从齐名，时称孙萧。古玩艺术交易中央2015年秋季拍卖乐成一件价值154万元，价值不菲。
查士标是清初著名画家，与弘仁、孙逸、汪之瑞并称“新安四各人”。所作构图多疏朗，惜墨如金，往往闲散中寓风神、荒寒中得神韵，画入逸品，《溪山云树图》即属此流。欲知此画之妙，可先读题诗。殊不知查士标昔时是先作诗，照旧先作画，两者融合贴切，诗画互释，尽得妙谛。
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“青山绿树杳难分，忽断中央是白云”，画之开合意境即今厥后。昔人作画修养领先，先作诗也罢，先作画也罢，胸中有气象，笔下方生韵。此画水墨纸本，立轴，品相亦佳，《中国古代书绘图目》第18集(滇2-3，P22，云南文物市肆)、《宋元明清字画》(1996年，四川人民出书社)曾收入出书。
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