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近古玉器艺术包罗明、清两代（）的玉器。从现存的大量实物和文献、档案可知，它已脱离宁、元形神兼备的艺术轨道，回复到商品化、陈设化、装饰化、文玩化偏向，泛起了一次不正常的扭曲和异化征象，这是在古玩、慕古、仿古、摹古思潮影响下泛起并生长的，以是笔者称之为拟古主义的玉器艺术。虽然，它也绝非简朴的复古主义艺术模拟。这种拟古主义在绘画、雕塑及种种工艺美术门类者普遍存在，只是体现形式不尽相同而已，但基本趋势是一致的。
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清宫旧藏白玉镂雕蟠龙带环和白玉龙首是永宣（年）时期宫廷玉器的代表，作工谨严，形象生动，富有活力，是尺度的明代永宣形式。以后是明代工艺的模糊期（年），艺术水平有所下降。此外，在分封的外藩墓及东南地域的富绅墓中也出土了一些金玉宝石首饰，这是时代民俗使然，似乎不分尊卑，君民咸用，差异者只有质料优劣、作工精粗之别。
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总之，明代玉器由宋元的艺术蹊径返归于工艺美术的途径，其时代的烙印十分清晰。毋庸讳言，这是中国玉器艺术史上的一次迂回和曲折，从某种意义上讲，也可以说是一次不应发生但以不行阻止的“倒退”。
当前，市场人士对古玉的市场价值，普遍以为“买旧不如买新”，即古玉的珍藏价值不如新玉，高古玉器的珍藏价值不如明清玉。
拍卖市场中的字画、瓷杂等艺术品价格火爆上涨，而承载中华六千年文明的细腻古玉，却一直坐冷板凳，纵然有上涨，也是很是小的幅度。上世纪80年月至今，好的新玉的市场价值上涨近1万倍，同期高古玉的市场价值上涨幅度只有1百倍。就现在的市场行情来看，高古玉的市场价值是倒挂的，与其深挚的文化价值极其不相当。
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