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究其缘故原由：米芾首先是一个珍藏宏富的珍藏家，鉴定家，对历代绘画的优劣得失了然于胸，更多思量的是绘画本体的内容；而苏轼首先是一代文豪，然后才以业余喜欢者的身份来揭晓他的绘画观，较多地以诗(文学)的尺度来权衡、要求绘画，虽然不乏真知灼见，但终究与画隔了一层。以是后多是把米芾看成画家，把苏轼看成美术理论家来看的。心中叨念的是苏轼的画论，而手中实践的却是米家云山，只管苏轼有画传世而米芾一无所有。作为历史研究，不能不指出米芾的美术头脑远比苏轼超出他们所处的谁人时代。
其子米友仁书法继续家风，亦为一代书家。
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后30余年宦游在外，多担任些无足轻重的官职。直到宋徽宗崇宁朝，才复召入京，初任太常博士，后又改任字画博士。大观二年（1107年），卒于淮阳军任上。终其一生，任职也不外是五品的礼部员外郎。其时礼部又名曰“南宫”，于是便有了“米南宫”的别称。
米芾一生仕途并不自得，当中有他吏术平庸、不任实务的缘故，但或许更与他举止迂狂，而且耽玩字画、荒怠公务不无关连。然而政界的困窘，却丝毫无碍他名噪公卿文士之间。平素里他佯狂玩世，好穿唐朝衣冠，又有希奇的洁癖，有生之年“米颠”的“雅号”已经播诸众口。多才放达为他赢得“衣冠唐制度，人物晋风骚”的声誉，因此游从日广，徐徐也结交了如苏轼、薛绍彭、刘泾、黄庭坚、赵大年、桐山苏氏等一大批主要藏家。这也是米芾得以遍观天下字画，成就一代赏鉴翘楚的契机。
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听说米芾的谲怪举止，无非为了避世远俗刻意为之，也有人展现他异乎凡人的洁癖并非得自天性，唯独视字画为安身立命之依托，似乎是至性所好，不含半分妆点的。他曾自叙：“一生嗜此（字画）老矣，此外无足为者。”《宋史》也说他“遇古器物字画，则起劲争取，必得乃已。”米家原来富足豪奢，遇到法书名画挥金如土，自然不在话下。而在经济困倦的时期，他也不惜典质家当，岂忍错失一轴。
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