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《宣和画谱》纪录，“熙宁中登进士第……喜藏书法名画。公麟少阅视，即悟昔人用笔意，作真、行书，有晋、宋楷法威风凛凛威风凛凛。绘事尤绝，为世所宝。博学精识，用意至到，凡目所睹，即领其要。始画学顾、陆与僧繇、道玄及宿世名手佳本，至磬礴胸臆者甚富，乃集众善以为己有，更自主意，专为一家，若不蹈袭前人，而实阴法其要。
凡古今名画，得之必摹仿，蓄其副本，故其家多得名画，无所不有。尤工人物。仕宦居京师，十年不游显贵门。从仕30年，未尝一日忘山林，故所画皆其胸中所蕴。”安徽省美学学会会长、安徽省美术理论研究会常务副会长陈祥明以为，“李公麟虽被列为文人画家，但他与后世的文人画家仅善于画山水、花鸟有所差异，他除山水、花鸟之外，更善于于画道释、人物和鞍马。他继续了顾恺之、吴道子、李思训、曹霸、韩幹、韩滉以来的传统而又有所缔造。”李公麟的白描绘法尤其为世所重，历代均有传派，他因此被列入中学教科书而成为历史上优异的“民众人物”之一。
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近几年，无论学院抑或民间，隐约闪现私淑白描绘法的高人，奉读其作，每有赞叹之喜。基于弘扬中国画传统的职责，安徽省字画院院长刘廷龙、安徽省美术理论研究会副会长兼秘书长王永敬（本次李公麟学术钻研会提倡者）等呼吁增强对李公麟“士夫”文人绘画艺术的全方位观照研究，并希望舒城县政府方面接纳切实有用的行动，打造好李公麟这张含金量甚高的艺术各人品牌，使得李公麟征象成为安徽新安画派之外又一个熠熠生辉的亮点。
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然而，一个特殊征象，李公麟只管绘画职位很高、武艺超群，却一直不怎么走红，甚至一度受到轻视。其中缘故原由众说纷芸，依我所见，处于向“完整完善版”的文人画过渡的李公麟绘画恰恰被郁勃壮大起来的文人画大潮所打压，他死后“寥寂”的“罪魁罪魁”竟然就是越来越大写意化的文人画阵营。于是，婉辞王安石担任翰林字画院待诏的李公麟总是难免有皇家画院院体画家之嫌，而事实或许不这么简朴。
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