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“今世山水画”从时间属性上来看似乎是一个矛盾的修辞。“今世”显然具有一种现时性的特征，而“山水画”则是艺术史上的一种早已成为已往式了的绘画威风凛凛威风凛凛。可是，“今世”还具有另一种属性，即文化意义上的类型属性。魏紫熙的山水画特征如下：
—、确立了知山乐水的圆觉之境：山水画的缘起，是中国画天人合一意境的历史集成，是知山乐水大田园观民居意识的集中体现。可以说，青绿山水的标树确立了中国审美的一个主要基调：闲情逸致式的熏陶(至元时这一认知成为立信的基准)。人们在千秋永立的高山流水眼前，品味到的是萧条空寂与静穆平和。圣者说的“道、理、性”均在山水眼前顿捂圆觉，以终成情性。这种以山为乐、以水为知，以空为悟、以远为觉的精神确立，这种天人合一的忧乐圆融意识，可望、可行、可游、可居的自然理想，是士者文化的一种精神，是素朴生命哲学的艺术体现。中国哲学在中国山水中找到了更为富厚和详细的内在。
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魏紫熙先生传统功力之深和治学态度之严谨，历为画界同仁所共识。其于1991年所作的丈二巨画《云起千岩秀》被选送中南海，部署在嬴台涵元殿正厅，奠基了其在“新金陵画派”中应有的职位。现在其作品在市场上已成为了“紧俏商品”。在荣宝刚刚落槌的2005年春季拍卖会上，其作品《鄱阳湖秋色》以269.5万元的价格成交。该幅山水画是魏紫熙先生1989年在南京创作的，为其众多巨幅山水画中的一幅精品力作。其他作品在荣宝的这次拍卖会上也拍出了不错的价格。
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