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1976年李宝林带着盈夹的画稿回到了久此外北京。14年前脱离时照旧风华正茂的青年学子,现在回来已是名满天下的人物画家。回到了文化艺术活跃的北京,先生和朋侪们期待着他更精彩的作品再次创作出来。
不负众望他一连创作出了《毛泽东和罗荣桓在队伍视察研究》、《大会师》、《人民首脑人民爱》(和陈雅丹相助)、《和牧羊人》(和陈雅丹相助)等获得了一致好评的大型作品。
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可是在1985年中国美术馆举行的“五岳三山、今古风情”画展上,他却出人意料的以《江州晚霞》、《乐山大佛》等7幅山水作品加入了展览,并获得了恩师李可染先生的首肯和勉励。
这是他次以山水画家的面目亮相,也是他由人物尔后山水的先。对于从一小我私人物画家转型画山水,李宝林先生说:“完全是受可染先生的人格魅力熏染所致。在中央美术学院的先生中,可染先生的人品和画品为我仰慕。先生为人和善,忠实遇人,崇尚真诚,追求深挚,这些特点与我相似,令我感应亲热。先生的话语不多,每一句都是经由深图远虑,可以说是字字珠玑,充满智慧和哲理。”
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相较量而言,李宝林先生的山水画,特殊是近作,显然不像先师李可染先生那样执着于用写生的要领表达对详细物象的现场感,象他创作的《瞻仰葱岭系列》、《远山的召唤》、《光》等都与现实中详细的景物、情形拉开了相当大的距离,甚至扬弃了详细的时间、季节、地域、空间等要素,完全是逾越时空的具有现代艺术精神的体现,由此反而获得了更为宏阔深邃的意蕴,更深刻地表达了对山水精神的明确和个体生命的表达,天地物象与个体生命细密地融合、协调地交会了。
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