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至于这三朝的青花瓷的分辨，自然就不如永乐、宣德及成化那么好识别，仍然处于探索阶段。由于正统朝瓷器靠近宣德晚期，而天顺瓷器更与成化早期相近，而居于中央的景泰朝瓷器的威风凛凛威风凛凛特征应在二者之间。因此应该相互对比印证，与宣德、成化瓷各方面特征对比，而举行鉴赏、研究。
对正统、景泰、天顺年间青花瓷器的识别并非易事。因这段时期的瓷器我们在博物馆或艺术品拍卖市场见的不多，平时在民间文物流通市场或藏家手中接触的也较少。因此在研究这段时期的瓷器时，我们只能凭证常见的一些纹饰和器型去对比、权衡，再进一步推敲。以是不能单看某一两个方面相同或相似就说是这一时期的，必须耐心、详尽、周全地举行排比，不光要看器型、釉色、青花料、制作工艺、纹饰等，还应只管的找出时代特点。
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人们对一种事物的追求及喜欢，往往陪同着时代精神的撒播。这种时代精神，可能虔敬敬重，可能温厚文明，也可能夹杂着许多渺茫的暴力。而古瓷藏家们所珍藏的明代“空缺期”瓷器，则被看作是“朝野动荡”的珍贵证物。所谓“空缺期”瓷器，又被业界称之为“漆黑期”瓷器，即指明代正统(公元年)、景泰(公元年)、天顺(公元年)这三朝所烧制的瓷器。这一时期的陶瓷，真实地反映出了其时社会经济、政治、文化的基本状态。
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这种具有特定历史时代意义的明代空缺期瓷器，自然会引起学术界和珍藏界的关注。曾经一度，不少业界人士以为“空缺期”三朝烧制的瓷器多为民窑产物，并没有官窑器。持这种论点者，其依据主要是由于无论是在出土照旧存世的“空缺期”瓷器中，器型制作规整的并不多。而且这一时期的青花或釉里红绘瓷武艺亦不及永乐、宣德时期那么细腻，胎质也不够细腻。
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