广彩是广州地区釉上彩瓷艺术的简称，亦称“广东彩”、“广州织金彩瓷”。指广州烧制的织金彩瓷及其采用的低温釉上彩装饰技法，在各种白瓷器皿上彩绘而烧制而成的特色传统工艺品。
广彩以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌为特色，犹如万缕金丝织白玉，始于明代的广州三彩，到清代发展为五彩，并在乾隆年间逐步形成独特的艺术风格，至今已有300多年历史。广彩的全称是“广州织金彩瓷。广彩的生产始于清康熙年间，至今已有300多年的历史。当时广州工匠借西方传入的“金胎烧珐琅”技法，用进口材料，创制出“铜胎烧珐琅”，后又把这种方法用在白瓷胎上，成为著名的珐琅彩，这是广州彩瓷的萌芽。
婺州窑，唐代制瓷名窑。位于今浙江金华地区，在金华、兰溪、义乌、东阳、永康、武义、衢州、江山等地均发现遗址。婺州窑有着悠久的历史，是中国陶瓷艺术史上的一座丰碑。
永乐为明代瓷器的开创和展开期间，而宣德则为鼎盛期间。陶瓷界有青花首推宣德的说法。宣德青花以其胎土精细，釉汁均净，外型规整，凝重淳朴，胎质细腻，多细砂底，器形多样，青花浓艳，纹样漂亮而久负盛名。琢器接口稀有，胎体比永乐时厚重、坚致。
2、釉面特征为桔皮纹。青花器釉面，呈亮青，前期与后期釉面稍白，中期为青白色，釉面均很细润。
3、青花用三种色料进口苏泥勃青料，国产料，进口和国产混合料。青花天然晕散，构成浓重的凝聚结晶斑，深化胎骨。宣德青花可谓青花之冠。
4、矶红彩始于宣德，瓷釉为宣德立异种类之一，仿哥釉也是从宣德时开端的，黄釉是宣德时烧制成功的，青金兰釉又称“雪花兰”或“洒兰”，为宣德时景德镇能工巧匠又一创造。
5、纹饰一改永乐时的纤细个性，显得粗重豪宕，笔法苍劲。尤以龙纹狰狞凶恶之状，可为明、清两代之最。
6、宣德瓷器署有年款的，较永乐时显着增多。一般为六字楷书款，亦有四字的，书写部位不定，全身均可书写，亦选用篆书。曾有宣德款识“满器身”的说法。
7、彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横，篆书写“德”字，“心”上都有一横。
8、器足、琢器多细砂底，无釉、无旋痕，泛有火石红斑。盘心微有下凹。雍正仿斜坡盘底，于足脊处滚圆如“泥锹背”状。
明代瓷器
青花布袋僧像我国瓷器在元明之前的开展，往往是名窑辈出工艺水准大都在伯仲之间。从明代起，景德镇便变成名副其实的瓷都。虽然此时河北彭城（邯郸）、浙江处州（龙泉）、福建德化、江苏宜兴都有特色瓷器的大童出产，但都不如景德镇器瓷器业的全面开展。
明代景德镇制瓷业的开展体现在全面继承了青瓷、白瓷胎釉的烧制技术，还把高温、低温色釉充沛用于彩瓷的烧制当中，从明代起，各种彩抽瓷和彩绘瓷（其间以青花瓷占有首要位置）逐渐盛行，彻底改变了明曾经以单色瓷为主的局面；在器形方面也五光十色，到达无物不备的程度。明代景德镇的民窑也兴旺发达，形成了官民竞市的局面。
明代官窑的艺术成果杰出，如:永乐官窑以鲜红釉、甜白釉和青花瓷早我过陶瓷开展史上占有特别的位置。宣德官窑则以青花瓷在我过陶瓷开展史上两颗相映的绚烂明珠。成化官窑仿哥窑彩色彩瓷，精妙绝伦，成化斗彩则到达了前史高峰，典型器物有鸡缸杯，高士杯等，今后各朝斗彩瓷望尘莫及，致使留下“明看成化，清看雍正”之说。弘治官窑的娇黄釉瓷到达了前史高水平，为历朝黄釉瓷所不及，并又呈现了黄釉绿彩和黄釉青花等贵重彩瓷。万历官窑以种类五光十色，到达了“制造日巧，无物不备”的程度而著称，是明代瓷器的鼎盛时期。
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