例现在天南昌瓷板画的领武士物冯杰，他被以为突出的成是将油画和素描手法融入瓷上肖像画创作。究其泉源，却是由于他早年在受苏联文化影响至深的哈尔滨长大，打下了西画的基础。而十年文化大革命时代，一直绘制大幅人物宣传画使他对于抓形和用色积累了富厚的履历。
在历史的厘革中，还蕴含着影响更为深远的“无意”。杨厚兴的创作得益于一位名叫仇永平的香港摄影师，初正是他将照片寄给杨厚兴，使他得以精进瓷上肖像画的武艺。向摄影学习光影明暗的对比，这是瓷上肖像画区别于中国古典人物画的基础所在。虽然早在瓷上肖像画发端的时间，王琦就由于吸收西画的光影的艺术，将肖像画的头部衬以明暗，而被称为“西画头子”。但这一武艺真正成熟，照旧在摄影手艺普及以后。
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颜料也是一样，现在瓷上肖像画所用的颜料仍被称为“新彩”、“洋彩”，就是由于初是从外洋入口而非本土生产的。这些颜料的利益是色彩富厚，使用利便。不仅不像粉彩那样烧之前看不出是红是绿，而且可以重复上色重复烧制，很是适合对细节要求较高、经常需要局部调整的瓷上肖像画创作。可以说，没有这些颜料的“无意”传入，今日的瓷上肖像画的颜色可能就会单调许多。
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虽然景德镇厥后也出过一些瓷上肖像画大师，例如吴康也钻研出了为瓷画上色的技巧。但之以是是南昌而不是景德镇将这门武艺发扬光大，还要归功于南昌便利的交通条件在商业上的优势。听说，那时间南昌的主要街道相当富贵。梁兑石的丽泽轩瓷庄定出严酷的品质尺度和高昂的价格，在其时就走上了古玩蹊径。新中国建设后，早期的南昌市工艺美术厂定制老人瓷像的生意也曾经十分红火，各个销售点的客人络绎一直。正是这样的市场情形，为南昌瓷板画吸引了众多青年才俊，在实践中逐步将新手磨炼成一代大师。
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