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春秋战国至秦统一这一时期的几百年是我国历史上文化艺术很是活跃的时期，在经济、政治、文化艺术等方面都有了很大的生长。随后的汉代先释教艺术东行渐进到了我国新疆、甘肃地域，具有外来文化艺术的基因首度与本土文化元素融合，泛起了许多释教重彩壁画(敦煌莫高窟壁画就是这一时期的代表杰作)。中国传统绘画是在印度文化、中亚文化、东地中海文化和本土中原文化的差异水平的融汇中生长起来的。
历史到了魏晋南北朝时期，外来的释教、本土的玄门和儒家学说已中分秋色地影响了国人的头脑。这一时期，重彩画有了极大生长，青绿山水画也逐步形成并从重彩画中疏散出来。从现在掘客出土的汉墓中随葬的锦画和用五彩装饰的漆器来看，足以证实以色彩为主的绘画已相当繁荣。从唐代杜牧所著《阿房宫赋》这一文章中“复压三百余里，十步一楼，五步一阁”的雕梁画栋的雄伟威风凛凛来看，整个修建的彩绘精工绚烂光耀，金碧绚烂;从秦代咸阳宫殿壁画残片中也可看出对色彩的强调。
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东晋画家顾恺之在绘画和绘画理论上都有卓越的孝顺，他是位将一直作为人物画配景的山水，从人物画中脱离出来而自力存在的画家，有关顾恺之的山水画，据推断是从事青绿山水较早的画家。现在发现早的一张山水画《游春图》是隋朝画家展子虔所作，此画是属青绿山水画，从中可以看出线条细匀，先勾勒后填色，山水画尚处于初创阶段，由此推断出东晋顾恺之青绿山水画不会比展子虔更成熟。
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展子虔的《游春图》在画面构图中山与水的空间结构，人与山、树的比例等诸方面，已比前朝有较大生长，无论从山石勾勒照旧到树的脉叶都已突破前朝时期的简朴符号了。展子虔开创了唐朝青绿山水规范，尤其对后世的巨细李将军(李思训、李昭道)青绿山水画影响重大。
唐代是我国封建社会历史上少有的郁勃时期，尤其是唐太宗李世民时期的“贞观之治”、经武则天承先启后到唐玄宗李隆基的“开元盛世”，史称“大唐盛世”的这一时期经济繁荣、政治开明、头脑活跃，此时的文坛诗歌论说，文运隆。在这一民富国强、头脑宽松的状态下，文家、诗家、词家、画家、音乐舞蹈家辈出，各尽其能，展示了泱泱大国的大唐雄风。正是在这种气氛下，中国传统绘画在重彩画，水墨文人画方面都取得了至今仍令人钦佩的成就。这一时期，凡作山水画，基本上都没有脱离出青绿山水的影响，泛起出华美堂皇的感受。在画坛备受推许的李思训、李昭道父子首创了大青绿山水和金碧山水，李思训作画，用厚重的石青、石绿来体现画面的艳丽，使画面处于浓郁的青翠之中，后在山石的轮廓上勾金，增强灼烁，使画面泛起金碧绚烂、壮丽无比的感受。
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