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相传曾画饮水之牛，水中倒影，唇鼻相连，可见之视察之精微。明代李日华评其画谓：“固知象物者不在工谨，贯得其神而捷取之耳。”与韩干之画马，并称“韩马戴牛”。传世作品有《斗牛图》。
《斗牛图》简介：（戴嵩册页绢本水墨纵44厘米横40.8厘米中国台北故宫博物院藏）此图绘两牛相斗的时势，滑稽新颖。一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出，以浓墨绘蹄、角，点眼目、棕毛，传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不行挡的威风凛凛。牛之野性和凶顽，尽显笔端。可见画家对生涯的视察详尽入微，作品不拘通例、生意昂然，不愧为传世画牛佳作。
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宋人有句话说：“牛即戴嵩，马即韩干，鹤即杜荀，象即章得。”由于戴嵩画牛着名，以是见到画牛图，即所谓出于戴嵩之手；见到画马，即谓之出于韩干。后两句是玩笑。有一位大诗人姓杜，名荀鹤，因而戏之曰：见到鹤即谓之杜荀之鹤了。章得象即姓张，名得象，也被戏虐为章得之象了。这是就名气而论的。虽然著名气的画家画都有些特色。
然就阳刚大气一派而论，唐宋以来，生怕应数老甲了。他在前人推动下已走向极端，我不是乱吹。从画牛的历史来看：梁武帝时陶弘景曾画《二牛图》，一牛散放水草间，一牛着金笼头，有人执绳，以杖驱之。这是由于梁武帝逼他出来做官，他画二牛，一牛虽然散放但自由，一牛虽然有金笼着头，但有杖驱之虞。此图已不行见。唐代宰相韩滉画《五牛图》，发扬陶画之义，一牛着金笼头，四牛散放。这画现存故宫博物院。五牛颇雄壮，线条粗阔有力，造型准确。
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但韩滉画牛不及他的学生戴嵩着名，戴嵩“乃过滉远甚”。纪录中皆说他们画牛“能穷尽野性”。但二人画牛都以墨色描绘牛之形，不像老甲这样，借牛之形以宣泄力和威风凛凛。五代有历归真，南宋有李唐等，其画牛简陋皆以线条勾写形态后，再以墨色渲染，一毛一孔皆很准确。明代的郭诩（清狂羽士）始用写意法画牛，他用笔随意点染，求潇洒清奇之趣而已。尔后的写意法画牛简陋皆云云。
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