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1950年任中央美术学院适用美术系主任、教授，向导中央美院国徽设计小组加入国徽设计。1955年加入中央工艺美术学院筹建事情，1957年调任中央工艺美院副院长，1981年任中央工艺美院院长，后离休。1999年中央工艺美术学院并入清华大学，更名为清华大学美术学院，张仃欣然复出，担任美术系事情室博士生导师。
张仃先生创作涉及普遍，善于驾驭多种绘画形式，亦擅漫画、壁画、邮票设计、年画、宣传画等。后其创作多以焦墨作山水，倚重传统笔法，吸收民间艺术养分，笔力遒强，构图豪爽，画面空灵而有笔触，苍健却显腴润，内在沉雄，威风凛凛威风凛凛真诚而雄强，别树一帜；焦墨在中国画领域曲高和寡，但张仃仍坚持用这局限性极大的墨法创作山水，并将其生长成一套完整的艺术语言，他的《房山十渡焦墨写生》等一系列作品，开创了中国山水画的崭新威风凛凛威风凛凛。
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他曾认真设计动画片《哪吒闹海》，为首都机场创作巨幅壁画《哪吒闹海》；焦墨国画代表作品有《巨木赞》、《蜀江碧》等，出书有《张仃水墨山水写生》《张仃焦墨山水》《张仃漫画》等；张仃先生被称为20世纪中国的“大美术家”和20世纪中国美术的“立交桥”。
张仃生长在北方，由衷地喜欢北方的山水风物，特殊是太行、秦岭和西北高原，只管它们荒寒贫瘠，但他却以为亲，犹如一个儿子看到自己年迈的母亲，因此他的焦墨天下展现的也都是它们的影像。庙宇庙宇、荒野外渡、莽莽昆仑、巍巍太行，张仃的焦墨山水一如他的性格，厚重、质朴、渺茫、大气。焦墨山水能还原苍劲、宏阔、有力、具有金属感的画面。在这个曾给他心灵慰藉的文字天下中，貌似单纯的黑与白，所发生的力度与内在，却是其他色彩所不能替换的。
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焦墨画更是强调是非的本色美、质朴美，素以为绚，不加粉墨，张仃称它为“全素斋”，是一种有益身心的精神素食。晚年的张仃，铺开了一个无限富厚、壮美宏阔的焦墨天下。这个秉持完善主义理想的世纪老人，生涯在北京西郊的一处自己选材、自己设计的山屋里，逐日课读鲁迅。有时对着外面的天下，他会重复他的名句：“美盲比文盲多”。
1998年，张仃提出文字为底线的主张，筹谋提倡了一场有学术惊动效应的“文字守卫战”。亲自上场，与他的异见朋侪坦诚相见，针对每一个“文字即是零”的注解、论据、逻辑，睁开进攻性防守，扭转了中国画理论面临崩塌的颓势。在此意义上，可以说张仃晚年倾力于焦墨山水创作的行为，是他自己守卫文字的一种身体力行的筹谋实践。他仅取文字之一粟，种出了焦墨的沧海桑田，展现了文字资源的无限富厚。这是对文字虚无论的另一种回覆，也修建了他的一方阵地。
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