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康熙青花瓷的造型在清代瓷器中为富厚。半个多世纪的时间，瓷器制作者智慧与想象力一直地迸发，器物形式转变多样，层出不穷。既有陈设瓷，也有大量一样平常生涯用瓷，更有中西文化融合的外销瓷。康熙一朝，官窑瓷器字斟句酌，民用瓷器坚实耐用，外销瓷器多姿多彩，百花齐放，争奇斗艳。
从艺术角度看，康熙青花瓷造型特色很是鲜明，已经逐步挣脱了明代瓷器粗笨的特点。这一时期器型古拙与庄重共有，浑朴与秀丽并存，立件挺秀遒劲，卧件细腻适用。制瓷工匠拉胎多用直线和曲线的有机团结，好比棒槌瓶、花觚等器物，既给人挺秀、向上的感受，同时又巧妙的运用曲线，做到直而不板、刚中见柔。
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从工艺角度看，康熙瓷器成型要领日臻完善，手艺逐步成熟。无论大件小器都制作细腻、旋削认真，修坯一丝不苟。纵然是大型的器物，接胎痕迹也基本消逝了，对底部处置赏罚更是严酷、规整。
清朝初期，“官搭民烧”，使康熙官窑与民窑的分界变得模糊。康熙十八年以后，官窑瓷器的款识先规范富厚起来。多接纳馆阁体，字体渐趋秀气，楷书年号写得较扁，底下一划较长。主要有青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款。字体正经工致，雄健有力，字与字之间距离较量大。其“熙”字写法略有转变，将“熙”字加一笔，改写成“熈”字。
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“五彩”一词，泛起于明代晚期。明代天启年间谷应泰《博物要览》纪录：“宣窑五彩，深挚堆垛。”1984年在西藏萨迦寺发现了器底带有“大明宣德年制”款的青花五彩碗，证实五彩瓷在宣德年间烧制已较量成熟了。从宣德到成化履历了正统、景泰、天顺三朝。这三朝时势动荡，政权不稳，在制瓷工艺上毫无成就，还没有发现五彩瓷器。
直到成化年间才又泛起了五彩。成化年间的五彩瓷十分希罕而珍贵，传世品也是极为有数。到了明弘治年间，釉上五彩的烧制越发成熟。生长到嘉靖、万历时期，无论是质量照旧数目，都开创了五彩瓷的新时势，泛起了较大的罐、瓶类等。此时五彩的烧制已经到达了很是完整的境界。
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