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古玩经纪人：蒋总
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中国传统的花鸟画，进入“两宋”时期，以院体绘画为标志，到达一个亘古未有的高度。李迪，河阳（今河南省孟县）人，生卒年不详，有文字称他“宣和莅职画院，授成忠郎”，那么他在北宋时已是宋徽宗亲掌的“翰林图画院”画师，但又有史料纪录他供职于南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的画院，其年岁的跨度有些疑问。
《图绘宝鉴》称他“工画花鸟竹石，颇有生意”。浏览其《雪树寒禽图》，诚如所言。此图纵116.1厘米，横53厘米，绢本，设色。现藏于上海博物馆。图绘一棵枯树，枝干槎桠，屹立于洒落的雪花中，枝干、杈丫向上处微积雪，干上栖一山禽。树根旁穿插一丛竹枝，竹叶上积有白雪，叶梢微垂。
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历史上，唐人画雪，用“洒粉法”，弹洒以示雪花；五代后水墨盛行，就改用墨色烘染、留白，以示积雪。这也有遗憾处，无法体现飘洒着的雪花。而《雪树寒禽图》则融合两法，配景用墨色层层积染，既陪衬天气的阴冷，又在枝、叶及地面上留白（或加染白色）以示积雪，同时为弹洒打好深色的底。
全图以墨色为主，薄染，仅在飞禽的背羽上略敷青色，已然在素雅中透出明艳。而在构图上，仅画与主题有关的一棵树、一丛竹、一山禽，背后不画一物，显示出宋代院体花鸟画无论是绘画手艺和绘画看法上的渐趋成熟。
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我一直很是惊讶唐、宋时期中国画家的写实能力。《雪树寒禽图》即是一例：一棵枯树主干以s形向上伸张，已将画面撑起，无论是枝干的虬曲、槎桠，照旧笔力的遒劲、挺秀，都无可挑剔。一丛雪竹，其枝、叶布排的崎岖、疏密，尚有其自身及与枯树间的穿插、错落，都合乎真情、实理。尤其是那只山禽，造型细腻，神情安宁，不畏飞雪、严寒所困，使寒冽萧瑟的画面平添生气。
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