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清代宫廷绘画不仅仅只是整其中国古代绘画一个小小的局部，而且也只是清代绘画一个小小的部分。这部分绘画作品，由于时代离现在较近，其中的大部分作品又深藏宫内，不大为外人所知、所见，故在相当长的时间里，并未被美术史家们所注重，也谈不上对此有许多的研究。着实这部分绘画作品数目相当可观，其中一部分具有纪实价值的作品和具有“中西合璧”艺术特色的作品尤为令人瞩目。
历代的宫廷绘画作品大致可以分成以下几类：一、纪实画；二、历史画；三、道释(宗教)画；四、花鸟画；五、山水画。清代的宫廷绘画同样也不出以上的规模，可是又有它自己的特点，那就是纪实绘画特殊突出，数目多、且质量也高；而相比之下，历史画则数目很少，没有什么精彩的作品，这或许是由于清朝是由满族建设的王朝，与它更注重于体现本民族的历史和人物这样一个因素有关；至于清代宫廷中的山水画和花鸟画，多数是为装饰宫廷殿堂而用的，没有太多的特色，质量亦平平；道释(宗教)画中，类似喇嘛教“唐卡”威风凛凛威风凛凛的作品，是宫廷绘画中较量新颖的题材。
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清朝前期的几个天子十分重视武备，经常要校阅王公贵族和八旗将士的骑射本事，以示不忘马背上争取天下的艰难，在没有战事的时侯，行围狩猎就是一个很好的调停方式。以是在清代宫廷绘画中此类题材的作品也为数不少。在热河承德的皇家行宫“避暑山庄”以北有一片很大的森林丘陵，称为“木兰围场”，乾隆天子险些每年秋季都要带着随从到此地举行大规模的狩猎行动。《木兰图》卷，一共四卷，画的就是乾隆天子一次狩猎运动的全历程，这四卷画幅将狩猎的每个细节都逐一表达了出来，极为真实详尽，画家们又接纳了十分写实的笔法，使得画面更具有“实录”的效果，此图以郎世宁为首、并有若干中国画家加入配合完成的，现藏法国巴黎吉美博物馆；《木兰图》轴大幅，描绘了狩猎运动竣事，天子一行满载猎物，在山间行进返回营地的行列，加入此图绘制的应当有郎世宁、唐岱等中外画家，此图现藏北京故宫博物院。
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自21世纪以来，北京、上海赴法国巴黎的学者或旅游者，有多人见到《木兰图》真品或缩小的印刷品，并有几人拍回部分图像资料。
2011年，中国现代文学馆原馆长、第九届天下政协委员、中国博物馆学会副会长、国务院参事、中国老舍研究会照料舒乙先生，借应邀去法国会见之机，经殷切斡旋，破费资金按1:1把《木兰图》复制回国。2012年舒乙先生专程持此图到围场满族蒙古族自治县展示后，赠予承德避暑山庄博物馆珍藏。
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