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梁楷所处的时代，是我国绘画进一步发生厘革的特准时期，从六朝以来所形成的细密详尽的画风先泛起进一步的变换，绘画创作从客观再现型走向主观体现型的生长蹊径上来，五代孙位、石恪、董源、巨然具有主观写意、抒情性的画风获得重视，尤其北宋末年文人画的兴起，使主观写意型的绘画在这一时期获得了新的生长，尤其笔法，从六朝“疏体”笔法的形成到这一时期“减笔”笔法、“写意”笔法的泛起，确实是一个重大的飞跃。
不仅是文字技法的完善，富厚了中国画的文字技法，同时也使文字进一步获得自力审美的新要素和精神能量。梁楷《出山释迦图》中泛起的泼墨、减笔笔法，泛起的“折芦描”、“钉头鼠尾”描法，确实具有相当主要的意义，在这一类作品中具有主观体现性的笔法的泛起，对以后写意人物画、写意山水画的生长，起到了重大的推行动用。
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梁楷的《雪景山水图》
时过“大雪”，天气日渐寒冽。禁不住想到自古至今，历代多有雪景图传世：唐王维《雪溪图》，五代荆浩《雪景山水图》、巨然《雪图》，宋李成《群峰霁雪图》、范宽《雪景寒林图》、郭熙《幽谷图》等等。文徵明曾题曰：“古之高人逸士多为雪景，盖欲假此以寄岁寒明洁之意耳。”以中国画特有的黑、白、灰水墨色营造的雪山寒林，映射出清亮空寂、出尘脱俗的气息，似乎正契合古代画家所向往的“天人合一”、“澄怀观道”的禅意。南宋画家梁楷的《雪景山水图》也在此列，却又独具匠心。
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而梁楷则施展，《雪景山水画》的构图极其简括：图下画一水岸，右边岸坡画三株大树，一直两偃，枝桠枯槎，左边雪色渺茫的山谷中两人骑马而行；图上是雪山，左边前后两座山岗，顶上枝杈密布，后面山峦向右上高耸，唯余茫茫一片。山只画半边，画面上大片的空缺，只有山岗顶上的树丛与岸畔的大树相呼应，构图极其精练，却冷气逼人。
但在文字上，此图却有异于梁楷首创的“减笔”画法，人物、鞍马、大树，都画得十分详尽、传神、生动。他从贾师古学画，宋宁宗嘉泰时曾为画院待诏，受过严酷的写生训练，故能准确地描绘马的动态，人的神志以及大树的姿态，能“减笔”，也擅“细笔”。勾画的线条凝练、刚劲，大树与山顶的树丛，遥相呼应，形态酷似范宽《溪山行旅图》所绘。
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