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从公元960年赵匡胤陈桥驿叛乱建设宋朝，到1279年陆秀夫背着小天子赵昺投海，两宋全盛之时，GDP总量占天下一半以上，虽山河破碎，文化艺术却空前繁荣。北宋初年，宫中即设翰林图画院，网罗旧时西蜀和南唐的画家。《图画见闻志》和《画继》纪录北宋画家386人，《南宋院画录》纪录画院画家96人。
法国汉学家谢和耐以为宋代是“中国的次文艺再起”。中国历史学家陈寅恪说，“中原民族之文化历数千载之演进，造极于天水一朝”。
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黄宾虹自题山水道：“北宋画多浓墨，如行夜山，以岑寂浑朴为宗，不事纤巧，自成各人。”西方著名艺术史学家高居翰在《图说中国绘画史》一书中赞叹宋画之美：“在他们的作品中，自然与艺术取得了完善的平衡。他们使用奇异的技巧，以到达适当的绘画效果，可是他们从不纯以奇技感人；一种古典的自制力掌握了整个体现，不容流于滥情。艺术家视界之清新，相识之深挚，后世无可相比。”
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花鸟动物画早先有黄筌、徐熙两派，以黄体为正宗，到宋徽宗亲创粗笔水墨花鸟，越发主流和严谨。徽宗时，画学正式纳入科考，形成中国宫廷绘画郁勃的时期。台湾作家蒋勋戏称“宋徽宗是故宫精神上的任院长”，徽宗也是一位精彩的花鸟画家，他的《瑞鹤图》和《柳鸦芦雁图》现在划分是辽宁省博物馆和上海博物馆的镇馆之宝。
北宋中后期文人画兴起，苏轼、文同、黄庭坚、李公麟、米芾以王维和顾恺之为先驱，即兴创作，追求自得忘形的境界，他们“替绘画开启了一种类似寄情寓兴的功效”。
南宋的画家，一部分仍沿袭北宋大师的创作路径，以细腻的皴法体现壮阔的山水形势；另一部分转向偏角山水，以局部代全景，李唐、刘松年、马远、夏圭是其代表。梅兰竹菊也是在南宋确立了在文人画题材中的职位。
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