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尝为裴楷画像，颊上添三毛，而益觉有神。在建康瓦棺寺绘《维摩诘像》壁画，色泽耀目，惊动一时。后人叙述他作画，意存笔先，画尽意在；字迹周密，紧劲绵延如春蚕吐丝。把他和师法他的南朝宋画家陆探微并称顾陆，号为密体，以区别于南朝梁张僧繇、唐吴道子的疏体。著有《论画》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》，其中迁想妙得、以形写神等论点，对中国画的生长，有很大影响。存世的《女史箴图》传是早期的摹本，内容绘写西晋张华所撰约束宫廷嫔妃的教诫。1900年八国联军侵入北京，被英军从清宫劫去，现藏英国伦敦不列颠博物馆。所传顾的另一作品《女史箴图》，乃宋人摹本。
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顾恺之知识渊博而有才气，善于诗赋、书法，尤其醒目绘画。工人像、佛像、禽兽、山水等。其时有“才绝、画绝、痴绝”之称。他的画师法卫协而又有所转变，他的画有敷染容貌，以浓色微加遮掩，不求晕饰；字迹周密，紧劲绵延，如春蚕吐丝，春云浮空的特点。史有以曹不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇合称“六朝四各人”。醒目画论，其“迁想妙得”、“以形写神”等论点，对我国传统绘画的生长，影响很大。
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东晋时代，士医生们日益加入到绘画运动来，利便携带和鉴赏的卷轴画也在此时登上历史舞台，《洛神赋图》就是一件由其时士医生画家顾恺之创作的卷轴画作品。
单从画题来看，《洛神赋图》就是一件很是吸引人的作品。诗人曹植所爱的女子甄氏为兄长曹丕所夺，可甄氏并没有在曹丕那里获得恋爱，凄凉死去。曹丕在曹植入京朝谒时，把甄氏遗物玉镂金带枕给了曹植，曹植在回自己封地的路上途经洛水，夜梦甄氏前来相会，感悲之余，写出感人的《感甄赋》，塑造出洛水女神的完善形象(后为甄氏之子曹叡出于某种目的改为《洛神赋》)。曹植把恋爱与忖量寄托在梦幻中和文字里，而顾恺之则在绢素上用文字描绘出如丝的柔情。
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