象纹铜铙虽然看似厚实粗笨，制作却细腻考究。器物的上部两侧划分立着一只卷鼻小象，而左、中、右三边还装饰有6只虎、6条鱼和11个乳钉。器身的粗犷厚重和纹饰的繁缛细腻、兽面的抽象神秘和象纹的写实鲜活形成了鲜明的对比，给人留下深刻的印象。
铙这种攻击乐器在古代主要有两种用途：一是用于军旅，类似铜鼓的作用。古代文献纪录：“击鼓山顶，足以招呼部众，指挥军阵。”由此可见，铙作为军乐器时发出的声威；二是用于祭祀和宴乐时配合其他乐器击奏打节奏。商代人迷信鬼神，重视对祖先和对自然神的崇敬。因此有的学者以为南方铜铙多数是其时祭祀山水、湖泊、风雨、星辰的礼器。
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大铙是我国现存古老的青铜攻击乐器。商至西周大铙泛起于长江以南，湖南发现多。宁乡老粮仓陆续出土了19件青铜大铙，尤其是1993年一次就出土9件。据测音，每件铜铙能发出1——2个差异的乐音，编合起来，古代的五音俱全，可以演奏古代种种乐曲，是现在我国早能成组演奏的乐器。
青铜铎：《说文》：“铎,大铃也。”但传世自铭为铎的形体并不大。铎有柄有舌,持柄而振,舌撞铎体发声。《周礼·夏官·大司马》：“群司马振铎,车徒皆作。”盛行于春秋战国时期。
清代是金石学的壮盛时期,学人士子、官宦商贾争相搜购,使钱币、碑贴、三代彝器等青铜器,成为市场上的热门藏品。从清朝末期到民国时期,涌现出不少青铜器珍藏各人。
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提起青铜器的珍藏各人,必越不外“南潘北陈”——潘祖荫和陈介祺。醒目金石之学的潘祖荫以“攀古楼”的铜器珍藏著名于世。潘氏所珍藏的青铜器无论是数目照旧质量,在其时都无人匹敌。凭证文献纪录,潘祖荫所藏青铜器数目多达六百余件,钟鼎彝器之类数目颇巨,其中不乏盂鼎、克鼎、四齐镈、史颂鼎、匽侯鼎和钟等稀世文物,潘祖荫是当之无愧的清末珍藏吉金“家”。其时著名的三件西周青铜重器为大盂鼎、大克鼎和毛公鼎,其中前两件就为潘祖荫珍藏,故曾刻有“天下三宝有其两”印章一枚。因其富厚的私藏,潘祖荫还留下了一部金石著作目录《攀古楼彝器款识》。
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