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不久荆浩果真画成赠大愚，并写了一首答诗：“恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。”显然对自己这幅水墨淋漓的作品相当知足，同时也反映出他退隐后的心境—“苦空情”。苦空为佛家语，以为世俗间一切皆苦皆空，这正是他厌恶浊世的情怀。
在历代绘画史籍和著录书中，记有荆浩作品共五十余幅，其中山水画占绝大部分，也有少量人物画。
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荆浩对中国山水画的生长作出过主要孝顺，将唐代泛起的“水晕墨章”画法进一步推向成熟。他总结了唐代山水画的文字得失，以为李思训大亏墨彩；吴道子笔胜于像，亦恨无墨；项容用墨独得玄门，用笔全无其骨；只有张璪文字积微，真思卓然，不贵五彩，获得他的一定。
荆浩的山水画文字两得，皴染兼备，标志着中国山水画的一次大突破。他所作的全景式山水画更为富厚生动，其特点是在画幅的主要部位部署威风凛凛雄浑的主峰，在其他中景和近景部位则部署乔窠杂植，溪泉坡岸，并遮掩村楼桥杓，间或穿插人物运动，使得一幅画境界雄阔，景物传神和构图完整。
荆浩的这种全景式山水画，奠基了稍后由关仝、李成、范宽等人加以完成的全景山水画的名堂，推动了山水画走向空前未有的全盛期。
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荆浩（约850－？）字浩然，约生于唐大中四至十年（850－856）。中国五代后梁时期具影响的山水画家，博通经史，并长于文章。字浩然，山西沁水人。因避战乱，常年隐居太行山。擅画山水，师从张璪，吸收北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，体现出一种高深回环、大山堂堂的威风凛凛，为北方山水画派之祖。
至于现在传为荆浩所作的五幅画－－美国纳尔逊美术馆珍藏的雪景山水、日本大阪市立美术馆珍藏的山河瑞霭图、台湾故宫博物院珍藏的渔乐图等，其真伪都存有争议。
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