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如王琦瓷画题款中经常写到摹黄慎笔意，而他厥后的人物画却能在黄慎的基础上自成一格，做到运笔松散却又结构紧凑，线条恣纵却有抑扬顿挫。王大凡参酌吴友如、钱慧安的画法，却能自出机杼。刘雨岑到晚年仍孜孜不倦地研究任伯年的文字技巧。他们娴熟地运用粉彩彩料，掌握油性特点。能在坚硬平滑的瓷胎釉面上，体现出绘画艺术的韵致。另一方面，他们又起劲继续和生长传统粉彩的填色武艺，保持粉彩料色鲜丽莹亮的风范，使之能协调地与绘画团结起来。雅致的绘画风骨配合奇异的粉彩填色工艺，形成珠山八友瓷板画艺术的新样式。
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刘雨岑建设了“水点桃花”画法，用含有色料的水笔，依次点染在响应巨细的“玻璃白”底色上，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的韵味。他在自己的文章中还写道：“记得已往，我在瓷上体现桃花时，由于对料性掌握得不够，以玻璃白掺染洋红点出桃花，烧后成色发乌，厥后经由重复试验，接纳先以玻璃白作花，再在其上以洋红点出的措施，才得出国画桃花的效果来。由此可见，要用祖国具有民族特色的国画来装饰具有优良传统的瓷器，使它们团结在一起，成为我国民族文化一朵永开不败的鲜花。
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珠山八友成员传世作品数目差异，年月有别，但瓷板画都是列位创作生涯中的主要部分。他们喜欢在平面上或靠近平面的器皿上体现自我，这体现了珠山八友以“画”为主的文人画追求取向。就现在所掌握的资料可寻其艺术轨迹，相识其个性面目。
徐仲南，号竹里老人，少时入南昌某瓷店学徒习彩瓷，青年时期以画人物为主，中年则改习山水，晚年画松竹，一生以画松竹著称。作品苍劲挺秀，萧疏纵逸，清新秀丽，不落俗套。书法遒劲娟秀，诗韵挹趣无限，余音绕梁。为人平和清逸，与物无争。
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