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吴作人在《李可染中国画展》的序言中说：“艺术天地至广，而于山水匠心独运。峰恋隐显，云烟吞吐，乃昔人所未逮;岚影树光，以墨胜彩，创境界以推陈。”
上世纪八十年月是李可染山水创作的巅峰时期，年逾古稀的画家仍怀抱“鹤发学童”勤力苦学的态度，欲深究大自然的山水转变，为祖国山河立传。
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这一时期巨制频出，创作了《山河无尽图》、《巍巍万重山》等压卷之作，文字高度成熟，臻至化境。而在大山洪流之外，李可染亦有一类情趣之作，充满或温暖、或清新的基调，意在体悟文字的意见意义，或是表达私密的心田感受，此幅《山亭聚叙》便可视为他这一时期的别格之作。
此作描绘秋天的午后，人们群集在密树围绕的山亭中，三三两两的站着、坐着，相互攀谈，山径上尚有人陆续走来，熟识的朋侪，甚至是萍水邂逅的路人，配合享受一段惬意的时光。画面接纳李可染习用的全景式山水结构，丰满又极具张力，耸立的大山顶天立地，险些充塞满画幅，仅天空和坡路留一丝余地，使画面透气之外，又将空间延睁开去。远观具有强烈的整体感，而细看则会察觉画面包罗的富厚细节，耐人寻味。
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晚年的李可染享誉海内外，应酬滋扰颇多，“山亭聚叙”或许正是画家心境的吐露。故此作虽非纪念碑式巨著，却是画家的自娱之作，值得珍视。
李可染爱牛，亦爱画牛，晚年尤多。他赞颂牛力大无限、受苦耐劳的精神，甚至以“师牛堂”名室，笔下的牛有驮着牧童前行者，也有趴卧休息者，有二牛、四牛、五牛以致九牛者，纷歧而足。
五牛的形式或许受韩滉《五牛图》的影响，多作横幅。此幅绘于1986年，接纳较少见的方形构图，左下角两头牛相互依偎，成为结构的基点，其他三头呈辐射状漫衍于右上，与左侧长题相互平衡。五牛纯以墨笔浓淡体现结构体量，或卧，或立，或低首，或回眸，姿态各异，又互有呼应。全画虽无配景，却似在野外中，空旷无尽。
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