瓷器中的彩绘瓷有诸多品种：五彩、三彩是以使用彩料的几多来称谓；硬彩、软彩是以彩料的质感来区分；而浅绛彩则是以绘瓷的彩料颜色来命名的。其时景德镇的绘瓷艺人受水墨画名家威风凛凛威风凛凛影响，在白瓷上先举行水墨勾勒、皴染，再施以淡赭、花青、浅绿，着意于轻淡柔和，一改艳红浓绿威风凛凛威风凛凛，赢得了其时人们的青睐。浅绛彩瓷板画浅绛瓷虽然只盛行于清末至民初短暂的数十年间，可是在中国陶瓷史上却留下了清新淡雅的一笔。
本公司征集的一块尺寸为23厘米×16.5厘米的文饰画浅绛彩人物，体现的是“秦国丞相百里奚认妻”的故事。另一块尺寸为38.5厘米×28厘米，为文饰画浅绛彩山水，画面上山石平缓险峭相间，设色虚实浓淡相宜，颇有元代大画家黄公望之笔意。画面上方留白处以流通的行书题有：“沧江隔岸转峰腰，蹗蹗车轮度小桥。何似老渔闲把钓，忘机物外乐逍遥。时属庚子之初冬，姊丈滋轩大人雅玩，弟王聚奎赠，汪友棠写。”下面画朱文印一枚。
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江西景德镇自明代洪武二年起，朝廷在当地设立了御窑厂，历代画师为王室绘制了数不清的官窑器物。然而，绘瓷艺人始终被视作低人一等的工匠，而不能像宫廷画家那样在作品上署上名款。清晚期，内忧外祸的困扰使得国力日衰，景德镇御窑厂终于被毁以致关闭。面临这种情形，在御窑厂供职的画师迫于生计，只得另谋出路。这些画师具有很高的文化修养和高明的瓷绘武艺，他们在民间绘瓷，充实验展自己的所长，而且挣脱约束，有了施展小我私人才气的天地。为浅绛彩提供了人才资源。浅绛彩与以往差异的是险些每一件瓷绘作品都有作者落款，有的尚有题词和年月，为后世景德镇陶艺家在作品上落款和题词开创了先河。其时浅绛彩的绘瓷名家有程门、金品卿、王少维、汪藩、许达生、王凤池、高心田、李友梅、俞子明、任焕章、汪友棠等人。
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浅绛山水是中国山水画中的一种设色技巧，即凡以淡赭、青色彩渲染为主的山水画，称浅绛山水。其要领是先用浓淡、干湿转变之墨勾勒轮廓结构转变之后，再施以淡的赭石，这种浅绛山水的画法，为元代大画家黄公望所缔造。
浅绛彩携琴探友图瓷板画，壬戌年(1922)作，瓷质釉色皎洁如玉，纵38.6厘米，横25.6厘米。图作峰峦平湖，小桥曲岸，坡石疏林，隐见茅屋，云凝岭谷，翠缀岩石。作者崇尚黄公望，追求其文字韵味，考究空灵潇洒，平庸无邪。体现出仙槎所题“一湾碧水湖如镜，三向青山列帷屏”的意境。描绘一雅士骑驴行至溪桥头，侍童携琴尾随，寻亲探友，情谊甚殷。在百年迈树处，有静室明轩，二高士邂逅倾谈。平湖渐推远山，溪流注入近水，一舟泊于岩下。幽静疏旷是这一境界的主要特色，它寓寄的无疑是文人雅士优游闲适的意趣，浏览这样的作品，与其说是对一种诗意的陶醉，毋宁说是对一种理想、人格的思索。而更值得我们注重的是富有意味的文字形式，这是一幅民国时期浅绛彩瓷板山水画中的精品。
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