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虽然绝大部分画家出于对市场因素的思量，屈尊甚至牺牲学术成份而欲达迎合目的群体的需求之目的。只有少少部分画家能够坦然地驾驭那些转变莫测的需求意向，在既定的创作框架中运用自己奇异的绘画语言，处置赏罚那些时下受主流接待的带有一样平常性、主题性创作题材如反映某段历史某人物的题材，又能限度地释下学术价值，在市场需求和艺术创作之间找到一种内在平衡，并以此引起业内和学界共识。
作品发生共识，加上配套的评价系统，才有现实意义上的价值。我们明确了以上一件艺术品何以被推许的基本缘故原由之后，就会知道活跃在今世岭南艺术市场的实力派画家诸如杨之光、林墉、方楚雄等，无论在岭南区域性市场照旧天下市场，他们的作品均有一定代表性及其流通量，这是司空见惯的。在这些名声险些尽人皆知、影响面极为普遍的画家当中，杨之光先生无疑是一个代表性人物，他的作品在获得市场认可的同时，正逐渐向大师级价位上升。
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历经两年半筹备的“扬时代之光”展览，是一次全方位展示新中国人物画大师杨之光主要成就的展览。此次展览，广州美术学院将中国国家博物馆、中国美术馆、广东美术馆、广东艺术博物院等各大博物馆、美术馆珍藏的杨之光作品搜集起来，并将他的数千件创作手稿加以整理，配合主要作品予以展出。
整个展览分为两个部分，部分以“回到激情岁月”为题，以各时期主要创作及相关草图展示杨之光先生严谨的创作历程；第二部分以“重返教学现场”为题，泛起杨之光先生的教学树模手稿以及教学理念形成。展览竣事后，将凭证各方谈论和看法，编撰《杨之光艺术研究》一书。
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展览开幕当天下战书，“扬时代之光——杨之光艺术研究展钻研会”在广州美术学院美术馆举行。钻研会上，著名美术谈论家郑工体现，杨之光先后师从高剑父、徐悲鸿两位著名艺术家，融汇西方写实主义和中国水墨画技法，对南北差异艺术威风凛凛威风凛凛的融会意会具有主要意义。著名美术谈论家皮道坚则以为，杨之光对水墨画“文化根性”的回归具有历史意义：“他雄辩地展示了中华文化向异域文化学习的精神，以及吸收和消化的能力，而这种学习、吸收、消化的能力正是新世纪中华民族文化再起的保证。”
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