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《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神情俱足，而出于儒雅之笔，风骚蕴藉，为本朝。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代画坛。一直以来，董其昌的作品都是海内外大珍藏家寻觅的目的。
董其昌精珍藏，曾珍藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》，并以“四源堂”名斋，尚有精选李思训《蜀江图》、《秋江待渡图》，董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》，巨然《山水图》，范宽《雪山图》、《辋川山居图》，李成《着色山图》，郭忠恕《辋川山居图》，江贯道《江居图》，赵大年《夏山图》，赵子昂《洞庭二图》、《高山流水图》，王蒙《秋山图》，《宋人册页》等18幅。从中可以看出，董其昌的珍藏足以令其傲视今世。
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他的字、画以及字画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意自在温顺、清新秀丽。他提倡用摹古取代创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他是尚南贬北，抬高文人画的职位，攻击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，气概气派不足，缺乏威风凛凛，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作想出手或
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这件事极大地刺激了董其昌，自此钻研书法。董其昌回忆说：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始立志临池矣。初师颜平原（真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（世南），以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。”这段话中可以看出董其昌险些学习研究了以前绝大部分名家，从钟王到颜、柳，从怀素到杨凝式、米芾，直至元代的赵孟頫。
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