上海老画册回收 上海回收老画册 许多年前，我常听一些从事艺术史研究的朋友叹苦经，说有些机构自己不作研究，也不给别人提供资料，有些文献的占有者可能有别的想法，这既是资源，也是一种权力象征。所以，当年余正老师把手头保存的《西泠印社志稿》贡献出来， 我就认为非常了不起。让出版社影印公开，让有兴趣有能力的人共享历史文献，是胸襟也是学术公心的表现。王犁主编的这套民国画册，也像2003年出版《西泠印社志稿》那样，采用影印的方式复制了五本民国版老画册，说它是艺术文献也好，画家资料也好，这样的一手资料公开，无疑为我们透析民国画坛画风的流变递进开了一个观察孔。 这套《民国画册集粹》第一辑，一共收入五册，有《白社画册》(一、二集)、《张书旂画集》、《郑祖纬画集》、《李苦禅画集》、《诸闻韵画集》。我没有问过王犁编印这套画册的想法，就我看到的，民国期间的美术界处于一种漫流状态，自由而活泼，无论是抗战之前，还是抗战之后，都是这样。白社成立于1932年，第一次画展1932年在上海举行，第二次画展1933年在南京举办，两次展览都印行了画集。白社作为民国时期众多艺术团体中的一个，本身并不显赫，但由于潘天寿的影响力，白社在20世纪80年代后屡屡被现当代美术研究者提起，成了人们印象中的一个“名社”。其实就白社性质来说，无非是民国美术界年轻精英组织的一个小团体，可能含有互相切磋研习之义，实在没有什么特别之处。在那个时代，任教于中央大学艺术系的张书旂和担任上海美专教席的诸闻韵资历名望远远超过潘天寿、吴茀之和张振铎，新中国成立后成为美术界领袖人物的潘天寿此时还在积累孕育中，但潘天寿的画风在白社时期已经初见规模。