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由青年艺术家邱启敬带来的名为《和光同尘》的个展共展出500多件作品,分为寿山石、青花和田白玉两个系列。作品将传统山水、花鸟、人物高度抽象后,尽数剖析为自我创作元素,直溯中国古典人文传统。其代表作《仿八大山人荷花翠鸟笔意》在玉石镌刻中寻觅八大山人的文字意见意义,也裹藏着孤苦;另一佳作《悲欣交集见观经》,取自弘一法师临终墨迹,用青灯对孤影映照一种修行,和光同尘。
寿山石的圆雕始于南北朝,近年在福州地域一直出土的南北朝时期的殉葬品“人兽俑”等,即是原始的寿山石圆雕作品。之后寿山石雕仍以圆雕为主要要领,特殊是清代,长盛不衰,清初的许多寿山石镌刻大师都是圆雕大师,如杨玉璇有《僧人卧像》、周尚均有《弥勒》、魏开通有《伏虎罗汉》,这些圆雕杰作举世著名,至今为北京故宫博物院所珍藏。
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由于圆雕近于实物的主体,以是圆雕所要选择“石材”,都应该有如按实物比例的厚度。然后按比例“打坯”。圆雕是很考究“打坯”的,特殊是大型的圆雕作品,甚至要脱离寿山石材,在土壤上“打坯”,完成并修订“泥稿”后,才正式在石材上“打坯”。选择石材的厚度是保证雕品有如实物的先决条件,然后在选好的石材上“打坯”。“打坯”的目的是保证雕品的各个部件既能按实物的比例,更能比实物传神。圆雕要特殊注重的是各个方位统一、协调和融合。好比说雕人物,前方位雕的人物头部是男子,后方位就也应该是男子,而且巨细要一致。再好比说前方位的衣着是长衫,后方位的衣着就不能是短袖,而且衣摺、流线等都应该协调、融合。
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钮雕是专指印章上部印钮的镌刻,起装饰印章作用。其雕法居于“圆雕”的领域,有其富厚的立体感。但它尚有特点:1.物像小。限于印章的规模,一样平常都在10立方厘米以下。2.不体现物像的下方。这是与“圆雕”的异点。“圆雕”从各个方位体现物像,而钮雕就差“下方位”。“下方位”被印章的方柱所替换。3.钮雕的内容多以动物主,特殊是古代的动物,显得古雅特殊,如:螭、狮、龙、凤、虎、辟邪、饕餮、麒麟、驼、鳌、龟、熊、蝙蝠等。因此称“兽钮”,石雕口诀说:“啼狮,笑凤,落颏龙。”所刻的古狮脸要瞪圆眼,咧大嘴,似乎在啼吼,始能体现其威严。所刻的凤应该体现柔和温顺的性格,笑容满面,象征祥瑞和优美。所刻的龙,口要张得特殊大,似乎落了下颏,始能体现其张牙舞爪的凶猛。近代钮雕内容扩大至花果人物,更见得富厚多彩。
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