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吴历在绘画上，宗法宋、元、明各各人，但他能摹古却不泥古，融诸家之长，独创新意；又能遵从自己“不将粉本为规则，造化随他笔底来”，师法大自然的看法，富有真实感；加之在一定水平上罗致了西洋画法，以致他迥异于他的先生王鉴、王时敏，迥异于整个“四王”的摹古之路，成就为颇具特色的清初画坛各人。
我们先赏吴历的《松亭垂钓图》，纸本，纵148.7厘米，横30.2厘米。整个画面平远铺设，用笔岑寂谨严，近、中、远的青松渐远渐小，给人以深邃深润之觉，山石富有立体感。山间溪水，奔流而下，溪水之上，筑有一毗连溪水两岸的阔大平板式修建，既是供人歇息的山中之亭，又充当桥梁之用，因在松荫之下，故名“松亭”。
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这种又亭又桥的修建，至今有些江南地域依然存在，俗称“廊桥”；幽静的松亭一角，一束发系髻的男子，在持竿垂钓，垂钓者目不转睛地凝注着钓竿的；山林间的小径，弯弯绕绕、曲曲折折，如蛇行般地通往主峰的峰巅，泛起出一种无限之极境。是幅清雅、明快、幽静的江南山水景致，令人深思，给人遐想，让人陶醉。
画面右上角，有画家行书题写跋语与落署。语曰“念书有得，与后见山见水。触物生趣胸中，写写自能笔合昔人。请以质之，青屿先生”。落款“甲寅六月十日吴历”。钤“吴历”方印，后又有许之渐款署“乙卯小春，弟许之渐奉寄良老门年兄清鉴”。于“乙卯”和“许之渐”字上、字下，均钤一印。“甲寅”，当是康熙十三年(1674年)，可知此画乃吴历四十四岁力作。
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题语中的“青屿先生”与“许之渐”，同为一人。许之渐，字仪吉，号青屿，清顺治年间进士，官至御史，因弹劾不避显贵，遭严重攻击，被削籍归里。其为清武进(今江苏常熟市辖域)人，清时的常熟县与武进县毗邻，与吴历为同乡，又同是身跨明、清两朝的文化人，故“被削籍归里”后，二人常有来往。“乙卯”，则是康熙十四年(1675年)。
“小春”，又称小阳春，即夏历十月，意谓十月不寒，有如早春。“良老门年兄”，“良老”为主考那年的同榜进士。由此可知，吴历与康熙十三年(1674年)的夏历六月十日将画交许之渐“质之”，次年的夏历“小春”，许之渐又将画寄给与他同年登第进士以“清鉴”。此为吴历绘画处于成熟阶段的中年之作，故此画泛起出景致郁茂、结构深远、勾皴细密、清润绮丽的威风凛凛威风凛凛。
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