纵观现在市场上瓷板画市场,只管瓷板画历史并不悠久,但其在海内外的极高声誉职位和中国画的深挚文化秘闻,深受藏家喜欢。近年来,随着人们生涯水平的提高,艺术品珍藏越来越走入人们的视线,尤其是古玩艺术品价格一直攀升,民国时期负盛名的“珠山八友”瓷板画成为了珍藏家们竞购的热门藏品,并现身种种拍卖会及展览会。事实上,民国瓷板画在艺术市场中一直处于价值被低估的状态。但从近几年来“珠山八友”瓷板画的拍卖行情来看,其作品成交额呈逐年攀升的趋势。2008年拍卖的王琦粉彩瓷板《渔翁图》以241.5万元成交;2009年拍卖的王大凡一件《黄山四千仞》瓷板拍出780万元的高价;而在2011年的嘉德春季拍卖会上,王大凡的粉彩瓷板画《禹王治水图》以920万元创小我私人成交纪录。在不到数十年的时间里,“珠山八友”瓷板画的成交价格从几万元直线上升到几十万,甚至数百上万万元。
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就质料技法而论,釉上彩的可自由施展度和烧制方式带来的不行预期性的巧妙团结,油画、水墨画、版画、素描以致书法及现代绘画的手艺性语汇,如水之于鱼,为他的灵感、想象提供了极为坦荡的运动空间,使他的头脑、激情和武艺化作笔底的波涛,借助工具又虚化工具,去向自己心田天下的空灵处和外部天下的深邃处追求、寻觅。他巧妙地让釉料和水料攀亲,运用勾、染、点、擦、刷、拓、泼、洗、渍、撞等特殊技法作抽象化处置赏罚,强化画面肌理的玄妙转变和视觉效果,从而营造出一个个感人心魄的神奇景观。
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画家曾圣则把写意的意境以及用笔的圆融、高古、渺茫、温润融入了高温釉里,更纯粹地体现了釉下水墨的奇异性。他在水墨的基础上,独创了一种“水墨釉里红”。曾圣打破了传统的通例看法,研究釉里红的不行能性。传统釉里红一样平常不允许与其它颜色发生碰撞,由于碰撞后颜色会发黑,可是这样的釉里红缺乏力度与深度。曾圣的研究突破点在从颜色碰撞中寻找力度的转变,把釉里红的沉稳、艳丽与水墨融会在一起,给人视觉上更大的攻击力和更美的享受。
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