瓷器中的彩绘瓷有诸多品种:五彩、三彩是以使用彩料的几多来称谓;硬彩、软彩是以彩料的质感来区分;而浅绛彩则是以绘瓷的彩料颜色来命名的。其时景德镇的绘瓷艺人受水墨画名家威风凛凛威风凛凛影响,在白瓷上先举行水墨勾勒、皴染,再施以淡赭、花青、浅绿,着意于轻淡柔和,一改艳红浓绿威风凛凛威风凛凛,赢得了其时人们的青睐。浅绛彩瓷板画浅绛瓷虽然只盛行于清末至民初短暂的数十年间,可是在中国陶瓷史上却留下了清新淡雅的一笔。
本公司征集的一块尺寸为23厘米×16.5厘米的文饰画浅绛彩人物,体现的是“秦国丞相百里奚认妻”的故事。另一块尺寸为38.5厘米×28厘米,为文饰画浅绛彩山水,画面上山石平缓险峭相间,设色虚实浓淡相宜,颇有元代大画家黄公望之笔意。画面上方留白处以流通的行书题有:“沧江隔岸转峰腰,蹗蹗车轮度小桥。何似老渔闲把钓,忘机物外乐逍遥。时属庚子之初冬,姊丈滋轩大人雅玩,弟王聚奎赠,汪友棠写。”下面画朱文印一枚。
浅绛彩瓷板画今年成交价是几多,浅绛彩瓷板画优劣分辨
江西景德镇自明代洪武二年起,朝廷在当地设立了御窑厂,历代画师为王室绘制了数不清的官窑器物。然而,绘瓷艺人始终被视作低人一等的工匠,而不能像宫廷画家那样在作品上署上名款。清晚期,内忧外祸的困扰使得国力日衰,景德镇御窑厂终于被毁以致关闭。面临这种情形,在御窑厂供职的画师迫于生计,只得另谋出路。这些画师具有很高的文化修养和高明的瓷绘武艺,他们在民间绘瓷,充实验展自己的所长,而且挣脱约束,有了施展小我私人才气的天地。为浅绛彩提供了人才资源。浅绛彩与以往差异的是险些每一件瓷绘作品都有作者落款,有的尚有题词和年月,为后世景德镇陶艺家在作品上落款和题词开创了先河。其时浅绛彩的绘瓷名家有程门、金品卿、王少维、汪藩、许达生、王凤池、高心田、李友梅、俞子明、任焕章、汪友棠等人。
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浅绛山水是中国山水画中的一种设色技巧,即凡以淡赭、青色彩渲染为主的山水画,称浅绛山水。其要领是先用浓淡、干湿转变之墨勾勒轮廓结构转变之后,再施以淡的赭石,这种浅绛山水的画法,为元代大画家黄公望所缔造。
浅绛彩携琴探友图瓷板画,壬戌年(1922)作,瓷质釉色皎洁如玉,纵38.6厘米,横25.6厘米。图作峰峦平湖,小桥曲岸,坡石疏林,隐见茅屋,云凝岭谷,翠缀岩石。作者崇尚黄公望,追求其文字韵味,考究空灵潇洒,平庸无邪。体现出仙槎所题“一湾碧水湖如镜,三向青山列帷屏”的意境。描绘一雅士骑驴行至溪桥头,侍童携琴尾随,寻亲探友,情谊甚殷。在百年迈树处,有静室明轩,二高士邂逅倾谈。平湖渐推远山,溪流注入近水,一舟泊于岩下。幽静疏旷是这一境界的主要特色,它寓寄的无疑是文人雅士优游闲适的意趣,浏览这样的作品,与其说是对一种诗意的陶醉,毋宁说是对一种理想、人格的思索。而更值得我们注重的是富有意味的文字形式,这是一幅民国时期浅绛彩瓷板山水画中的精品。
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