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这既是吴镇心态的曲折反映，更是知识分子情绪的时代体现：一个富有才情的知识分子，在饱受压制的状态下，除了远隐江湖、诗酒自娱外，还醒目什么呢以是，今世著名美术史论各人王伯敏在“仲圭水墨引述”一文中说：“我把画中的渔父，都归属于吴镇自己，是吴镇希望那样生涯的自白。”画家的创作，多数从自然界的直接感受中获得了有用的题材。
诚如吴镇在题墨竹的诗中写道：“倚云傍石太纵横，霜节浑无用世情。若有时人问谁笔，橡林一个老书生。”很是曲折地透露出他的处世态度，从这个角度讲，吴镇的画作是谁人时代情绪的曲折反映。
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吴镇擅画山水、竹石、且画上多数自题诗词，被后人称为诗字画“三绝”。清初恽寿平在论“元四家”时曾说：“梅花庵主与一峰老人同砚董源、巨然。吴尚沉郁，黄贵萧散，两家神趣差异，而各尽其炒。”吴镇山水画受巨然影响较大，却能独得淋漓古朴纯厚之气，注重墨法、披麻、斧劈兼用。墨彩干湿具备，苔多用攒点，威风凛凛雄厚。画竹在艺术上首推文同，再宗坡仙，其墨竹画艺则受李干、赵孟的影响，所画山水、竹石苍劲拓落，疏密有致。至于书法，则有唐怀素和五代杨凝式的笔意，萧洒潇洒。诗词颇有唐宋风姿，有“清绝孟浩然”之誉，《四库全书》中对吴镇诗字画多有著述，给予吴镇很高的评价。
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他自幼性孤苦，视功名如草芥，18岁潜心学画，取法董源、马远，后云游神州诸地，览山水风物，多有所悟，画作水墨渺茫、野逸清旷，与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。至正七年（1347年），也就是吴镇68岁的时间，他定居于嘉兴春波坊，春波坊的情形清静闲适，吴镇还给自己的画室取名春波精舍。在专司丹青之余，吴镇还时常到庙宇里与高僧谈画论词，相交甚欢。
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