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这种题材和画法都体现他作为江南处士的情怀和审美意见意义，与妙在赋彩、细笔轻色的“黄家富贵”差异，﹝指黄筌与黄居父子﹞而形成另一种奇异威风凛凛威风凛凛，被宋人称为“徐熙野逸”。
然而《图画见闻志》中记徐熙为南唐宫廷所绘的“铺殿花”、“装堂花”，于“双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙”，“意在位置正经，骈罗整肃，多不存生意自然之态”。这种富有装饰性的绘画，也组成了徐熙绘画的另一风貌。
中国的花鸟画在五代趋向成熟，而写实就是其成熟的标志之一。黄筌始创的勾线填彩，奠基了工笔花鸟画的基础，具有开宗立派的历史意义。
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徐熙则以一介平民，游戏文字，将其时已经成熟的水墨山水画的技法融入花鸟画中，开创了“落墨为格，杂彩副之”的“落墨法”花鸟画新威风凛凛威风凛凛，与黄筌的细笔重彩形成两大门户。以后一千多年花鸟画历经升降盛衰，但绘画威风凛凛威风凛凛一直在这两大门户的影响之下。
可是，生前的不受重视，使徐熙的画作难以传世。《雪竹图》似是能体现其“落墨”威风凛凛威风凛凛的，惋惜未加色而不得窥其全豹。此图纵151.1厘米，横99.2厘米，绢本，墨笔，藏上海博物馆。
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以《雪竹图》观之，图绘雪后的枯木竹石。下方是巨细数方秀石，不重勾勒而用水墨晕染出结构，留白以示积雪。石后中央是三竿粗竹，挺秀茁壮，细枝遒劲，残叶纷披。旁有数竿被雪压弯或折断的竹子，或粗或细，或断或弯，又有数竿细竹穿插其间，显得姿态多变，情趣盎然。左旁则现一段枯树，枝杈被折，或勾叶，或晕染留白，映衬雪景的萧瑟。
而在描绘上，勾皴与晕染，粗笔与细笔，浓墨与淡墨，墨染与留白，兼施并用，同样是谨严的写实作品，与北宋盛行的“细勾填彩”、务求传神的画风相较量，显得率意而特殊，然而却也更多转变，更富情趣。
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