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首先，凭证舒城县诗词协会会长宋志发编著的《北宋画家李公麟》一书的资料显示，李公麟不仅是“官员画家”，更是诗文兼长的文人。王安石、苏轼、苏辙、黄庭坚、晁补之、米芾、秦观、僧仲殊、蔡肇、张文潜等同时代著名文豪诗霸皆对他诗文赞唱，仅苏轼写给他的诗文赫然近40首（篇）之多，这在苏轼是的，且名句叠出，如“东坡虽是湖州派，竹石风骚各一时。
宿世画师今姓李，不妨还作辋川诗。”（《次韵子由题憩寂图后》）“心似已灰之木，身如不系之舟。闻汝一生功业，黄州惠州儋州。”（《自题金山画像》）“古来画师非俗士，妙想实与诗同出。龙眠居士本诗人，能使龙池飞霹雳。”（《次韵吴传正枯木歌》）“观此图者，易直子谅之心油然生矣。字迹之妙，不减顾、陆。至第十八章，人之所不忍者，独寄其似乎。
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非有道君子不能为，殆非顾、陆之所及。”黄庭坚亦有大量吟咏，如：“李侯画隐百僚底，初不自期人误知。戏弄丹青聊卒岁，身如阅世老禅师。”（《咏李伯时摹韩幹三马次苏子由韵简伯时兼寄李德素》）足见，李公麟其时不类于其他职业画家的文人身份所引发的“重视”，李公麟在他的《跋〈阎立本西域图〉》可佐证他的士夫文心：“岂得不通官籍，直呼画师？以至丹青之誉，非辅相之才。丹青固不足以辅相，而以是为辅相，乃不在丹青。”进士身世的他，史载中是否就是“学历”的非职业画家的绘画大师呢？
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李公麟的画之以是被不少学界专家倾轧在文人画之外，除了习惯的私见和不深入研究相识，还由于他的绘画常态游离于清代以降的末流文人画：只关注文字的写意技巧，忽视了文字的技巧写意。宋画的历史意义在于它整体上已先具备文心、诗心，它的写意一定水平是对“内容”的写意，两宋之交梁楷泼墨人物画的泛起，即是宋画推许的写意逻辑的一定结果，但宋画的焦点—技巧层面的文心、诗心却没能很好地继续下来，徒剩文字，对中国画而言未必尽是好事，唱衰中国画的，不就是那句“文字即是零”吗？
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