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虽然，在这19件宝物之中，令人瞩目的是一方沉甸甸的四爷宝玺——雍正帝御宝白玉九螭钮方玺，质地极为通灵温润，通体皎洁致密，纯净无瑕。6.1cmx6.1cm的大印面，刻的是“雍正御笔之宝”的玉箸篆，配上九条在云海中盘旋的螭龙印钮，无比恢宏，气场强盛得犹如四爷亲临，每一位去现场的小同伴都被震到了有没有！而且，这方宝玺乃是雍正帝仅有的5方玉雕印玺之一，关于它的制作详细情形在清宫养心殿造办处活计档中有明确记录，随附原盒也清晰纪录于宫廷文献，证实晰它特殊高冷范儿的“宫廷身份”。
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昨日（11月24日）下战书，400多件从福建运抵京城的寿山石雕，以及数十件青花和田白玉系列作品，齐齐亮相798艺术区白盒子艺术馆和卓越艺术空间。众作品里，既有尺寸巨细纷歧、象征帝王权力的玉玺印章，也有用寿山石拼集起来的人体骨骼，以及远航捕捞、阁楼对弈等带有浓郁南方沿海特质的生涯场景。
由青年艺术家邱启敬带来的名为《和光同尘》的个展共展出500多件作品，分为寿山石、青花和田白玉两个系列。作品将传统山水、花鸟、人物高度抽象后，尽数剖析为自我创作元素，直溯中国古典人文传统。其代表作《仿八大山人荷花翠鸟笔意》在玉石镌刻中寻觅八大山人的文字意见意义，也裹藏着孤苦；另一佳作《悲欣交集见观经》，取自弘一法师临终墨迹，用青灯对孤影映照一种修行，和光同尘。
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寿山石的圆雕始于南北朝，近年在福州地域一直出土的南北朝时期的殉葬品“人兽俑”等，即是原始的寿山石圆雕作品。之后寿山石雕仍以圆雕为主要要领，特殊是清代，长盛不衰，清初的许多寿山石镌刻大师都是圆雕大师，如杨玉璇有《僧人卧像》、周尚均有《弥勒》、魏开通有《伏虎罗汉》，这些圆雕杰作举世著名，至今为北京故宫博物院所珍藏。
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