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中国彩瓷的生产，生长到明、清两代，进入了一个崭新的历史阶段，已完全可以与青花瓷器中分秋色。特殊是清代康熙、雍正、乾隆三朝的制作水平，更是如日中天，是中国瓷器生长史上的另一个岑岭。
五彩瓷器的主要着色剂为铜、铁、钴、锰等矿物元素，接纳低温烧制成型。五彩为二次成型工艺，彩饰色料分釉下与釉上两种，常用颜色有红、黄、绿、紫、赭、黑等。所谓五彩并非是说五种色彩同时泛起，而是多种彩色之意，但其中必须有红色方为五彩。五彩也被称为“古彩”、“硬彩”。
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据民国许之衡《饮流斋说瓷》释：硬彩者，彩色甚浓，釉覆其上，微微凸起。其施彩要领，是勾线后平涂填色，以水或胶水作溶剂，按纹饰需要，在已烧成的白釉瓷器上，施以多种颜色举行再度缔造，在℃的温度中焙烧而成。烧成后的色彩泛起玻璃质状，有坚硬质感。五彩瓷器是釉上彩中的主要品种之一。
“五彩”一词，泛起于明代晚期。明代天启年间谷应泰《博物要览》纪录：“宣窑五彩，深挚堆垛。”1984年在西藏萨迦寺发现了器底带有“大明宣德年制”款的青花五彩碗，证实五彩瓷在宣德年间烧制已较量成熟了。从宣德到成化履历了正统、景泰、天顺三朝。这三朝时势动荡，政权不稳，在制瓷工艺上毫无成就，还没有发现五彩瓷器。直到成化年间才又泛起了五彩。
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成化年间的五彩瓷十分希罕而珍贵，传世品也是极为有数。到了明弘治年间，釉上五彩的烧制越发成熟。生长到嘉靖、万历时期，无论是质量照旧数目，都开创了五彩瓷的新时势，泛起了较大的罐、瓶类等。此时五彩的烧制已经到达了很是完整的境界。
明早期釉上五彩瓷器传世品不多见，由于其时景德镇延续元代制瓷主流，生产青花、釉里红产物。然而从所见到的为数不多的洪武釉上红彩可以判断，洪武时期的红彩瓷器已为“五彩”瓷的蓬勃生长做好了铺垫，可以说洪武釉上红彩已拉开了明代五彩瓷绚烂的序幕。特殊要指出的是，用红彩描绘细腻的龙纹、云纹等图案，只是明初才泛起于景德镇。宣德时期红彩，是釉上红彩和五彩的起源，为后世的五彩瓷器的生长打下了基础。
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