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陈洪绶在明末清初的绘画史上有着特殊的职位，是由于他的作品有着奇异魅力——古拙。陈洪绶的绘画将自己对生命与艺术鲜活真实的体会，融入到大的审美纪律中，为艺术审美添加新的血液，从而形成自己的奇异魅力。下面从取材、用笔、造型、设色、构图五方面来体会和研究。
陈洪绶花鸟画的构图无邪斗胆、不拘通例，创意新颖，自成一格。虽然构图形式多种变换，可是始终不失一个宗旨：“成画面之完整，现意境之富厚”。构图服务于耐人寻味的意境，在“象”外获得重新缔造的无限天地。正是围绕这个宗旨，他的构图形式虽然打破了许多传统构图样式的禁忌，可是没有引来审美的争议，反而成就了他绘画的个性，获得了历史的一定。
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陈洪绶的绘画作品，从取材、用笔、造型、设色、构图中都体现出画家对“拙”的明确和追求，“拙”是其绘画创作总的指导头脑，它们配合营造了画面古拙、拙雅、大朴不雕的心胸，是陈洪绶花鸟画的奇异魅力，也是中国文化的永恒主题。
陈洪绶（1599～1652），明末清初著名字画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。汉族，浙江绍兴府诸暨县（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。
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幼年师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法纷歧。一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，人谓其人物画成就“气实力局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此文字”，今世国际学者推尊他为“代表十七世纪泛起许多有彻底的小我私人奇异威风凛凛威风凛凛艺术家之中的人”。陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌》、《西厢记》插图、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。
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