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纵观梁楷遗存的绘画作品和有关文献纪录，他曾经创制出了两种差异威风凛凛威风凛凛类型的作品，《图绘宝鉴》谓“院人见其精妙之笔，无不敬重，但传于世者皆草草，谓之减笔”，记录了他的这一情形，以为既有为画院偕行所敬重的“精妙之笔”，即细笔笔法创作出来的作品，其用笔之精妙，纵然专业画家也不得不赞叹敬重，从他的《黄庭经神像图》上，即可见细腻一起画风的作品，以是画史以为梁楷师法贾师古，而“形貌萧洒，青出于蓝”，具有极其精湛的笔法造诣。
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从用笔和画面体现出来的一些特点看，《出山释迦图》当是梁楷威风凛凛威风凛凛已经成型后的中年尾期、晚年头期的作品。衣纹线所用“折芦描”笔法已经形成，树木勾勒有“钉头鼠尾”的描法特点，笔势遒劲尖锐，深具中年画家所具有的精神和体力，用笔细腻、潇洒、熟练、旷达，用笔特征上保留了早年笔法细腻、遒劲的特点，同时在一些笔法上也具有了简略、劲整、疏放、率意的因素，具有晚年用笔的一些特点，因而可以起源判断梁楷创作这件作品时所处的大致年岁阶段。
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不仅是文字技法的完善，富厚了中国画的文字技法，同时也使文字进一步获得自力审美的新要素和精神能量。梁楷《出山释迦图》中泛起的泼墨、减笔笔法，泛起的“折芦描”、“钉头鼠尾”描法，确实具有相当主要的意义，在这一类作品中具有主观体现性的笔法的泛起，对以后写意人物画、写意山水画的生长，起到了重大的推行动用。
梁楷的《雪景山水图》
时过“大雪”，天气日渐寒冽。禁不住想到自古至今，历代多有雪景图传世：唐王维《雪溪图》，五代荆浩《雪景山水图》、巨然《雪图》，宋李成《群峰霁雪图》、范宽《雪景寒林图》、郭熙《幽谷图》等等。文徵明曾题曰：“古之高人逸士多为雪景，盖欲假此以寄岁寒明洁之意耳。”以中国画特有的黑、白、灰水墨色营造的雪山寒林，映射出清亮空寂、出尘脱俗的气息，似乎正契合古代画家所向往的“天人合一”、“澄怀观道”的禅意。南宋画家梁楷的《雪景山水图》也在此列，却又独具匠心。
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