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香港宝益轩拍卖有限公司市场部：蒋总 手机：
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陈师曾的不朽，是他艺术创作的不朽。他远绍宋元诸家，近取青藤、白阳、八大山人、瘿瓢子等人遗法。35岁时，他拜在吴昌硕门下，受其影响重大，同时在坚守文人画这片土地上，作出了重大孝顺。他47岁所作《佛手图》即为一证。整个画面精练而不俗，题跋占有了主要位置，“佛手”却偏置于下方。我们显着感受到，这幅画的主题似乎是醉翁之意不在酒。事实上也正是云云。陈师曾在《文人画之价值》一文中这样解读文人画：“即画中带有文人之性子，含有文人之意见意义，不在画中考究艺术上之时光，必须于画外看出许多文人之感想，此之所谓文人画。”在这幅画的题跋中，他援引了龚自珍的《露华》，内容涉及释教，是故，读者在浏览这幅画时，还获得了许多“题外之音”，这就是陈师曾想要的效果。再看看他41岁的一幅即兴之作《秋花奇石》，严酷说，这幅画纷歧定有何等出奇，关键是其题跋，可以说是一篇微型的《兰亭序》，不妨缮写如下：
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陈师曾的文才可见一斑。人们经常叹息今世没有文人画，着实，不是没有文人画，而是没有真正意义上的文人而已。值得一提的是，这篇题跋的书法也很是精彩，结字巨细错落用笔轻重转变，墨色浓淡枯湿，自然天成，当今的画家，预计没有一人能够到达这种境界。
《松树凌霄图》是陈师曾47岁的作品。虽然是仿先进画家笔意，却是各人的手笔：构图奇崛而自然，松干、松枝精练而遒劲，松针率意而一定，凌霄则寥寥数笔而一语道破，让坚挺的画面多了一缕浪漫的情怀……一个成熟画家的文字技巧，在这里获得了充实显示。我们闭目想一想，若是陈师曾再活40年，他的画将是一种什么境界呢？有人说会凌驾吴昌硕。我们不作这样的较量。但我们可以一定，他的文字功夫将是入迷入化的。有人错误地明确文人画，以为文人画不考究文字技巧，可以信笔涂鸦，大错特错。文人画只是不唯画面形式为尊，更推许画外之头脑、情味。可是，若是没有文字技巧作为支持，何以能够表达这些头脑、情味呢？以是说，今世的文人画，多有自欺欺人之嫌。
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陈师曾的不朽，是他不仅仅是山水、人物、花鸟画的各人，而且是中国漫画的拓荒者。他的《北京民俗图册》描绘了底层人民的生涯状态，是现实主义的批判力作。丰子恺等人的漫画，都受过陈师曾的影响。
陈师曾的不朽，还在于他在理论方面的孝顺。除了《中国绘画史》等专著外，他还写有主要的文论，如《中国画是前进的》《文人画之价值》。今天重读这些文章，对我们熟悉中国画、文人画都有极其主要的意义。
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