19世纪末叶以来,西方不少学者注意到中国青铜器的研究。他们的倾向刚好同中国传统相反,重点放在艺术史与类型学的角度,体现出欧洲传统的特色。例如中国学术界熟悉的瑞典的高本汉、从德国去美国的罗越等等,都是如此。日本学者本受中国学风影响,后来如梅原末治等则踵步西方学者的倾向。到20世纪中叶,如陈梦家先生的《西周青铜器断代》等著作,努力于兼取中西之长,是值得大家效法的。
现代考古学在中国的建立,开展田野工作,到现在已经有八十多年了。通过科学发掘,有大量古代青铜器出土,这就使主要依靠有记录的发掘材料来研究青铜器成为可能。青铜器是考古遗物的门类之一,自然也是考古学研究方法适用的对象。这样说,并不意味流散于国内外的众多非发掘出土的青铜器不重要,只是指出,青铜器研究实际上已经是中国考古学的组成部分。
今天我们应当从五个方面来作青铜器的研究工作,即:形制、纹饰、铭文、功能和工艺。青铜器的形制决定其名称和分类。例如筒形上顶封闭的打击乐器,下缘呈直线的名为“镈”,呈弧线的名为“钟”;钟顶上有环形用以悬挂的称作“钮钟”,有柱形附环的则称作“甬钟”。杯形底下有细长足的酒器,口缘前方有窄长的“流”,后方有与之平衡而宽扁的“尾”的是“爵”,“流”与“尾”形状同较宽扁的便是“角”。
著录青铜器时,对其形制应作详细的描写,说明整体及必要的局部尺寸(单位一般用厘米)。每一种青铜器,如钟或者爵,需要着重记录哪些形制因素,测量哪些部分的尺寸,都有习惯的要求。对于器物形制特殊之处,还须专门作出说明。
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