19世纪末叶以来，西方不少学者注意到中国青铜器的研究。他们的倾向刚好同中国传统相反，重点放在艺术史与类型学的角度，体现出欧洲传统的特色。例如中国学术界熟悉的瑞典的高本汉、从德国去美国的罗越等等，都是如此。日本学者本受中国学风影响，后来如梅原末治等则踵步西方学者的倾向。到20世纪中叶，如陈梦家先生的《西周青铜器断代》等著作，努力于兼取中西之长，是值得大家效法的。
现代考古学在中国的建立，开展田野工作，到现在已经有八十多年了。通过科学发掘，有大量古代青铜器出土，这就使主要依靠有记录的发掘材料来研究青铜器成为可能。青铜器是考古遗物的门类之一，自然也是考古学研究方法适用的对象。这样说，并不意味流散于国内外的众多非发掘出土的青铜器不重要，只是指出，青铜器研究实际上已经是中国考古学的组成部分。
今天我们应当从五个方面来作青铜器的研究工作，即：形制、纹饰、铭文、功能和工艺。青铜器的形制决定其名称和分类。例如筒形上顶封闭的打击乐器，下缘呈直线的名为“镈”，呈弧线的名为“钟”；钟顶上有环形用以悬挂的称作“钮钟”，有柱形附环的则称作“甬钟”。杯形底下有细长足的酒器，口缘前方有窄长的“流”，后方有与之平衡而宽扁的“尾”的是“爵”，“流”与“尾”形状同较宽扁的便是“角”。
著录青铜器时，对其形制应作详细的描写，说明整体及必要的局部尺寸（单位一般用厘米）。每一种青铜器，如钟或者爵，需要着重记录哪些形制因素，测量哪些部分的尺寸，都有习惯的要求。对于器物形制特殊之处，还须专门作出说明。
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