双夔纹镜打破了当时流行的以纽座为中心的内向或外向的放射式手法，而运用了对称的格式，取得了别开生面的效果；蝙蝠纹镜实际上是柿蒂纹的变形和扩张，纹样抽象化，形式美观；画像镜是以浅浮雕形式表现人物、鸟兽、花草，和当时画像石、画像砖的作风趋于一致，此类镜大多出土于浙江绍兴，几乎占90%；方铭镜也称神兽镜，指在铜镜的四周有一圈突起的半圆和方块，多表现神仙禽兽的题材。浙江绍兴是东汉后期重要的铜镜制造中心，该地铸造的重列神兽镜和画像镜标志着铜镜纹饰的新发展。后者与前者的不同之处除神兽形象外，还有歌舞、车马、历史人物及传说故事等浮雕图象。
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东汉中期。西汉前期是战国镜与汉镜的交替时期。直到西汉中期汉武帝前后，一些新的镜类流行起来了。这些新的镜类对后世铜镜的发展，起着承上启下的作用。
汉代，是中国铜镜发展的个高峰期。草叶镜是在西汉早中期出现的新的纹饰镜种，咱们今天看到的这面长富贵草叶镜，就是一面典型的汉代铜镜。
这面铜镜的钮座外是一个双带方框，内有篆书铭文“长富贵，乐无事，日有熹，长得所喜，宜酒食”。铜镜的主体纹饰以四个乳钉为中心分为四区，乳钉外有四个叶形纹饰，顶部正中有桃形纹饰，另外还有草叶纹饰，镜子外缘为十六内向连弧纹。
有专家认为，这面铜镜的背面纹饰表现的主题是自然、天象和祈愿。自然是指纹饰中的对称草叶；天象是指圆镜喻天，钮座成方代表大地；四个乳钉代表支撑天地的柱子；铜镜中的铭文则是祈愿的内容。
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总体来看，这面长富贵草叶镜朴实大方、规整华美，是西汉铜镜质朴求实之风的代表作品。
这面东汉高浮雕车马人物镜是市民彭春志的藏品。直径17.5厘米，镜背画面自内向外铸有镜钮、弦纹、人物、车马、瑞兽、四乳及周圈篆书铭文，版模上佳，形象生动，镜面光可鉴人，通体黑漆古包浆，看上去古色古香，是汉代铜镜中的上佳藏品。
铜镜是古人的生活用品实用器，自春秋战国至清代均有铸造，现在已经成为青铜器收藏项目中特殊的一类藏品，铜镜上也深深地打上了时代特征和烙印，反映出当时的铸造水平和审美倾向。铜镜在历史上经历了春秋战国、汉代、唐代三个铜镜铸造工艺及技术的高峰期，而汉代青铜镜的铸造则更是源远流长，并且对后世铜镜的铸造产生了深厚的影响。西汉时期流行的铜镜主要有草叶纹镜、星云镜、日光镜、昭明镜、四乳禽兽镜等等，东汉流行的主要类型有连弧纹镜、变形四叶纹镜、神兽镜、画像镜。画像镜其纹饰多以仙人、车马、歌舞、神兽等为主体，呈现出以下几个特点：版式层出不穷；开启了铭文铜镜的先河；大量采用高浮雕的铸造技术。到宋元时期，仍有以汉镜为模铸造的铜镜。
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