而“崇宁”大钱却是采用泥型铸造法,将钱型和钱文铸印在泥型上,再经过高温处理,既可起瘠化作用,又可降低配合料的可塑性,减小其收缩程度,称之“沉泥”。用这种泥型钱模印铸的钱币,理应像早期的刀币一样纤细锋棱,且这种泥型钱模还可以铸造许多次。“崇宁”大钱之所以像现代精密工艺铸造出来的,还因为采取的是“烘模熟铸法”,即采用了早期冶炼熟铁的办法,利用小型反射炉的作用,直接在泥型钱模上溶铜精炼,并加入锌、铅、锡等元素,再通过冷却,使粗铜和粗合金中的杂质析出,如此冷却或加热多次,所铸钱币自然精良,表面光洁,像刀削一样漂亮,且还能节省时间和材料,也是砂型浇涛的钱币不可比拟的。这也是“崇宁”大钱像雕母材质的缘由。
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在之前的诸谱著中,长期以来,皆把雕母钱之存世品定格在明代嘉靖钱这一阶段。一直以来,诸谱你抄我,我抄他,诸鉴赏家也以谱载为由,你复述,我传声,百十年来,对于雕母钱的发现和认识,几乎无有突破明嘉靖这个年代之限。这似乎是,中国古钱之雕母遗存,忽然间遇到了某种外力的作用,到了明嘉靖年就戛然而止。而仔细一想,这无论从哪个方面来说,都显得毫无道理,于理说不过去,谬误之大,贻害无穷矣!
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如此,今日本人便将所藏之一枚北宋“崇宁通宝小平雕母祖钱”帐中点出,遣其上博亮相公见。通过实物实证,表明宋代雕母遗存之事实。
图鉴可感知,这枚崇宁通宝钱,字口高凸如峰,其并非那种初炉深打字口的宋钱美品。
首先,看此钱之锈色。此钱为罐装窖藏出品,出于四川。其锈异常坚固,当初出罐子时,字口笔划间重重锈垢覆盖,直觉仅感其非一般崇宁钱,或为铸母或者样钱性质。因此,为了进一步辨识此钱的性质,本人以手工进行了除锈,除锈中,因锈坚硬异常,用力而至缝衣针折断一根。从图照上之品相色质上,有见识者当可以感受到愚言不虚。由此,即可断定此钱的年代久远,非为近百年来之作,更非当代新作矣。
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