唐三彩之所以称为唐三彩，是因为在器物上施加了红、黄、蓝、绿、棕、白等低温彩釉，而以棕、绿、红和黄、绿、红配组施彩最多，故以三彩命名；也有学者认为“三即是多”，以三彩概括多种色彩之谓，二说皆可存义。其实唐三彩因采用刷釉工艺，烧制过程中不同颜色的彩料之间流淌漫漶，交融合成，又演变出浅黄、翠绿、天蓝、赭黑、褐红、茄紫等许许多多中间色，呈现出万紫千红的美丽色彩变化，当然也有施单色彩釉的。从色彩角度讲，唐三彩中用蓝彩装饰的器物最为珍贵，因为蓝彩用钴料配成，而钴料当时依靠同西亚的商业贸易交换取得，故古玩行有“三彩挂蓝，倍加值钱”之说。此钵以绿彩为主，间有蓝、黄二彩，当为三彩器中上等产品。
再次，此钵内底粘有三个支烧球，说明当时在钵内套烧了另一更小物件，而伤残的钵体唇口断面芝麻粒形小孔，则告诉我们它同唐代唇口碗一样，使用了由内向外卷边手法，表现出唐代制作工艺的时代特色。
最后也是最重的，是这件唐三彩钵与众不同的器足修削特点。许多古瓷鉴定教科书和文章资料介绍，唐代碗、盘、罐、钵一类圆器，从初唐到唐末，其底部大都上承隋朝的饼形实足，然后逐步发生由饼形实足而玉璧底足、由玉璧底足而玉环形足、由玉环形足而宽墙浅圈足的演化。唐三彩器虽然绝大多数为陪葬冥器，也同样发生着这种演化过程，出自河南洛阳的一只冥器———陶胎唐三彩酒杯，杯高只有3厘米，口径5.5厘米，足径2.8厘米，器物小到如此，但其圈足仍认真做成饼形实足，彰显其时代工艺特色。
然而奇特的是，本文所介绍的这件唐三彩钵残器却有着一个与众不同的底足。此钵底足足墙宽厚，足底平切，底外倒棱，足内中心有乳钉状突起，乳钉同足内墙之间修削成圆滑无棱的凹涡形状，这些修足特点，同明初洪武朝瓷器器足的工艺和形制完全相同。耿宝昌先生称这种底足为圆涡形足，并且在其《明清瓷器鉴定》一书中特别说明：“洪武瓷器底足中心乳状突起，是元代器足的遗风。这种器足处理，在当时处于主流地位，成为明显的时代标志”。唯一不同的是，这件唐三彩钵的足墙外撇度大，是模仿当时从西亚传到中国来的金银器足式，而明洪武瓷器圈足中少有这种修削制形。
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