清代宫廷绘画不仅仅只是整个中国古代绘画一个小小的局部，而且也只是清代绘画一个小小的部分。这部分绘画作品，由于时代离现在较近，其中的大部分作品又深藏宫内，不大为外人所知、所见，故在相当长的时间里，并未被美术史家们所注意，也谈不上对此有很多的研究。其实这部分绘画作品数量相当可观，其中一部分具有纪实价值的作品和具有“中西合璧”艺术特色的作品尤为令人瞩目。
历代的宫廷绘画作品大致可以分成以下几类：一、纪实画；二、历史画；三、道释(宗教)画；四、花鸟画；五、山水画。清代的宫廷绘画同样也不出以上的范围，但是又有它自己的特点，那就是纪实绘画特别突出，数量多、且质量也高；而相比之下，历史画则数量很少，没有什么出色的作品，这大概是因为清朝是由满族建立的王朝，与它更注重于表现本民族的历史和人物这样一个因素有关；至于清代宫廷中的山水画和花鸟画，大都是为装饰宫廷殿堂而用的，没有太多的特色，质量亦平平；道释(宗教)画中，类似喇嘛教“唐卡”风格的作品，是宫廷绘画中比较新颖的题材。
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清朝前期的几个皇帝十分重视武备，经常要检阅王公贵族和八旗将士的骑射本领，以示不忘马背上夺取天下的艰难，在没有战事的时侯，行围狩猎就是一个很好的补救方式。所以在清代宫廷绘画中此类题材的作品也为数不少。在热河承德的皇家行宫“避暑山庄”以北有一片很大的森林丘陵，称为“木兰围场”，乾隆皇帝几乎每年秋季都要带着随从到此地进行大规模的狩猎行动。《木兰图》卷，一共四卷，画的就是乾隆皇帝一次狩猎活动的全过程，这四卷画幅将狩猎的每个细节都一一表达了出来，极为真实细致，画家们又采用了十分写实的笔法，使得画面更具有“实录”的效果，此图以郎世宁为首、并有若干中国画家参加共同完成的，现藏法国巴黎吉美博物馆；《木兰图》轴大幅，描绘了狩猎活动结束，皇帝一行满载猎物，在山间行进返回营地的行列，参加此图绘制的应当有郎世宁、唐岱等中外画家，此图现藏北京故宫博物院。
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自21世纪以来，北京、上海赴法国巴黎的学者或旅游者，有多人见到《木兰图》真品或缩小的印刷品，并有几人拍回部分图像资料。
2011年，中国现代文学馆原馆长、第九届全国政协委员、中国博物馆学会副会长、国务院参事、中国老舍研究会顾问舒乙先生，借应邀去法国访问之机，经殷切斡旋，花费资金按1:1把《木兰图》复制回国。2012年舒乙先生专程持此图到围场满族蒙古族自治县展示后，赠予承德避暑山庄博物馆收藏。
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