独韵文化传播（上海）有限公司古玩经纪人:张总
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龚文桢幼年家贫，他艰苦求学，养成了锲而不舍、埋头苦干、不达目的决不休止的精神，这种精神就表现在他的艺术里。除此之外，成为画家，还要具备多方面的条件：名师的指导、严格的训练、良好的工作环境，而更为重要的是自身具备的良好素质，包括先天的悟性、对美的事物的敏感和顽强的追求，在人生追求的目标里，始终把艺术放在先于一切的位置，孜孜矻矻，莫此为大。龚文桢今天在艺术上取得成就，显然是和以上诸条分不开的。
工笔重彩花鸟画历史非常悠久。早在唐代以前，花鸟已经成为画题，在中国的宇宙自然观“天人合一”“万物和合”的影响下，大至山川、小至草木，都纳入画家的视野。唐宋之际，工笔花鸟画大盛，留下许多经典作品，成为后人发掘、学习和继承的范本。20世纪30年代，于非闇由写意转入工笔，使工笔花鸟画开始进入柳暗花明时期。建国后又经几代人的努力，如今已形成队伍庞大、风格各异、百花齐放的辉煌局面。龚文桢的花鸟艺术，既绍述于非闇、余致贞、田世光一脉，又能紧随时代，有所用心、有所创造、有所发展。
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工笔画的制作比较精细，讲究技法，画家用在案头的功夫往往很多，不少画家成稿传摹缺少新意，的画家却肯花费巨大精力去深入自然，用眼睛去观察，用心去感受，采撷到的花朵叶片，自然会有前人看不到处。龚文桢之长首先在此。生在北方的画家，心目中的花草世界却在南国，他在那些地方体验、观察和写生记录到的生动印象和美好画面，一再出现在他的作品中，并经过艺术的加工，成为高于生活和自然的艺术品。
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先师叶浅予曾高度评价龚文桢的工笔画：“只要看他在和毛竹、毛笋的合影中，便知他所追求的艺术形象有他自己的天地。”叶浅予早就看到龚文桢的艺术追求和他的“太老师”于非闇的差异，其实这是时代所造成，非个人之力所能逾越。于非闇的工笔艺术，仍未跳出文人花鸟画折枝取景、雅逸空灵的审美取向，而半个世纪过去，中国画的空间有了很大的扩展，至于今天的画家能否超越前人，则有待个人的努力和历史的评判了。
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